《深圳散章（诗六首）》 魏皮匠
当然是为了参赛，所以这些可以对任何山川胜迹抒发的情与志，多被冠以深圳地名，于是不免在心里微笑着想：第二首，不是也可以叫“大梅沙的爱情”吗？喜欢这组诗。干净，不拖泥带水，有我又无我，拿得起放得下。真希望，生活本身，也能像这组诗一样恬淡美好，不管是作者的，还是我的。
《城里的月光》 郁小尘
这是一个寓言。或者也可以说是一个预言。几十年前的上山下乡一代将给这个族群带来什么，尚在进展及观察中；而留守儿童一代将如何影响这个族群的质地与成色，几乎是可以准确预测的。可供代际传承的物质财富并没有如愿被创造出来，谨守分际的苦吃苦作精神却已大面积崩解，因此，小说里小主人公砸车，就是他们与社会建立交集的初步尝试与探索。
《南方Ⅱ：诗文志》 张谋
还记得若干年前初到深圳，就细读过张谋的南方系列，他密不透风的细节陈述让人喘不过气来，但对于我了解和理解深圳，却有非常巨大的帮助。当然，偏重个人化表达，永远都是双刃剑，一方面真切，一方面狭窄，如果不肯在背景底色中揉入分量足够的大悲悯或大批判，平淡往往也就真的是平淡了。因此，读张谋，偶尔会心思游离，那时就想对他大喊一声：张谋，给我们一次高潮！
《烈焰》 薛丽娜
进入故事不够从容，就是说，从第一段开始，冲着后头结局而写的意图太过明显了，其后果可能就是，变成了一个看到开头就差不多能猜到结尾的故事。尽管如此，绝大部分的细节铺陈依然很动人。哲学家说，人生本无普适的意义，每个人都用行动为自己赋予意义，每一天都可以为每一天赋予独特的意义，主人公柳竹心没有正面出场，却是这一哲学信念的可信的实践者。一个柳竹心，一群柳竹心，与这座城互相印证，互相慰藉，这就是价值所在。
《高楼有鬼》 刘菡萏
部分细节，还有进一步推敲完善的余裕，比如安排一个场景，让古经理来传达那些高层人事震动，可能比目前这种新闻通报式的交代更自然些。不过整体上看，小说完成度很高。对结构的精心把控，换来了节奏分明的紧张感，贡献了足够的可读性。主人公刘苏的成长速度显得太快了些？不过对于她的基本价值观设定，我很喜欢，可能是年纪大了，偏保守的人生抉择，更让人安心。
《人间盐粒》 余醒
我赌小孙子多多长大以后会成为厨师。当然这只是个小玩笑。食物是药，不仅疗治个人心伤，更可能为家族的守望相助提供能量和热量，作者的描摹与解析相当成功，因而也就相当可信。当老板，拼事业，组家庭，育儿女，这些都是生活的粗加工食材，真正想把日子整合出健康滋味，还需要用心用情去发现并坚守一些小秘密、小关窍。朴素的道理，因朴素而格外有力量。
《啊，深圳，一只鹅要拨动多少清波》 叶耳
为什么叶耳的诗唤起了我的寂寞？渐渐熟悉起来的街路与地名，任何一个部分，都没有青梅竹马或唇齿相依的初始记忆，这可能是原因之一。但叶耳并不孤独，因为他内心丰盈，边界浑圆。可能恰恰是这种丰盈与边界，迫他与这座城保持着一定的安全距离，尽管他也知道，“沸腾的水在鼎锅里热爱一生”。
《局》 李玉
商战作品，最忌没有切身体验，想当然地编造离奇故事。阅读本文，可以大胆地揣想，作者很可能长期在饮食界摸爬滚打，甚至从作品强烈的纪实风格来看，可能还曾是局中人。真正的商战，未必需要波澜壮阔、生死相搏，算计到一坨冻虾的价格与两瓶梅子酒的体面，才更让人揪心扯肺。从此，在任何一家餐馆面对任何一盘珍馐，我们都可能产生这样的遐想：谁知道这道菜背后的厨房里，正上演着什么样的人性冲突呢？艺术的美感，正由此生发。
《乌金》 陈卫华
如果小说中的陈骗子真懂一点心理学，他可能就会指出，他的创造者，也就是小说作者，是在用投射的手法构造一个理想国。在深圳，还批量存在着蒋宋孔陈及老黄小柳这种人，从商及活人的底线如此之高？不管你信不信，反正作者信，并把这种信投到小说人物身上，这就够了。去魅，还原，深圳需要如此温情的自我形象，也配得上这样的自我形象，对此我越来越深信不疑。
《无所事事的星期四》 笑笑书生
比如金庸，让武侠自成世界，而不必像三侠五义一样附庸于所谓的人间青天；比如罗琳，让巫师自成世界，“麻瓜”社会则沦为淡远到几近无痕的背景。同样，书生小说的成功之处即在于，通篇都笼罩在智能机器人所拥有的普通人视角之下，思考、想象、体验，每一个字都颠覆，每一个字都挑衅。再过一百年，我也不相信这会是真的，可他成熟的叙述圈套，到底还是把我们骗到了，让我们不由自主地为时间的深度而愣怔揣摩。阅读的魅力，由此自生。