《造塔者说》游利华
父辈是这个城市的拓荒者，作者也亲历这个城市的变迁，以女儿的角度侧面抒写这段历史，写来挥洒自如温情脉脉，艰辛往事叙述平缓中透着克制，实则暗流涌动，仿若平地惊雷的穿透力，一事一物一人连缀起峥嵘岁月，这座城市的繁荣是拓荒者用一砖一瓦浇铸血汗建造出来的，应当铭记他们艰苦卓绝的贡献。游游生动的文字，令人感觉那个时代尘土飞扬的气息扑面而来，当生活的洪流渐渐淹没这群默默无闻的建设者，幸好有真情文字留下这些印痕。
《母亲在深圳》李双鱼
通过N个母亲的素描画像，多角叙述，母亲本身由乡村融入现代都市两种环境的冲突，同时还要承担母亲这个角色对儿女的护卫，东方传统母性身上那种含辛茹苦、容忍负重、奉献精神刻画得非常传神到位。只是视线是从深圳这个经济特区进入的，触觉与张力就有它的特别之处。由母亲的众生相最终联想到作者自己的母亲，却只是三言两语一笔带过，其实是一种反写的衬托，重点要表达的天下母爱皆大同。双鱼写法融情入理，催人泪下。
《沉浮》乘风无痕
商战浮沉即是人生浮沉，经济特区的特殊性， 同时也有它迅速裂变的背景环境，面对瞬息万变的商业大潮，几个家庭随着这股浪潮，在实体加工业和房地产发展中几番跌宕，最终抵不过时代的命运。可见作者对加工行业这个题材有一定的熟悉度，所以写来就得心应手，整体可圈可点，小人物在大时代中现实的一面，刻画得还是很到位。但人物太过粗线条，情节结构上还可以加强些戏剧冲突，就更为饱满一些。
《我们的拓荒史》瑞雪
对于我们这些后来者，看了瑞姐写的这篇拓荒史，才真正感知当初深圳的荒芜，要付出怎样艰难困苦的代价，才拥有了今天国际大都市的繁华，苦难的千万张面孔不尽相同，开荒的艰苦条件，为生存受尽委屈磨难，战友间互相扶持克服万难，为建设这座美丽的城市洒下青春热血，奉献最美好的年华，他们曾经无怨无悔的付出，工程兵的故事今天依然闪着光，打动人。这段历史我们不应忘记，瑞姐以亲历者的身份直抒心意，语言朴实无华，真情流泄。
《入深圳记：火车穿过苍茫》溪有源
命运的列车轰轰隆隆向前奔跑，挡不住时代的洪流，火车是走向远方世界的交通工具。这篇入深圳记，手法写意，不以纪实为基石，只抒写时代变迁的精神裂变过程，火车成为一种象征与隐喻，既是起点又是终点，作者用工笔的写法层层叠叠，渲染那回不去的乡愁，现代都市与落后乡村的冲突，以及当下生存的困惑，人生诸般杂陈的心路历程，命运的车轮在齿轮的咬合中奋勇向前，在滚滚红尘的循环往复中，演绎着各自的生命故事。
《东野》 赵俊
由历史的虚无走向当下的现实，追溯源头连接现在，交错的时空牵引出乡愁的线头，思绪跳跃性强，却有主杆为中心向外扩射，诗意的叙述放在历史的背景里，纹理质感因而增加了它的厚度。这组诗有诗人直接的陈述与抒情，蒙太奇镜头转换的景与人交织出现，通过客观形象和意象的呈现，画面感时空感深邃悠远，有着现代诗歌的暗示性，含蓄深沉。
《看不见的深圳人》王国华
自2015年诺贝尔文学奖颁给写纪实文体的白俄作家阿列克谢耶维奇，非虚构写作一时兴起。但非虚构的面貌应该长成什么样子？一味纪实的纪实性，会削减其文学性思想性，文学是人学，它关乎哲学关乎精神关乎人性，衡量一个写作者的高低之见，独特新颖的形式和文字表达就是一个重要标准。如国华老师这篇非虚构，在现实与虚无之间就无缝衔接得很好，《看不见的深圳人》这个“深圳人”指向的是独立个体的“我”也是集体意识的“我们”。
《爱的形而上学》海舒
也许爱就要有些形而上学的盲目，当爱触碰到内心的最柔软深处，由心生发的那分绵长情思，在笔端开花结成诗意的果，用文字传递出那份铿锵有力的节奏。海舒这一组诗读来，感觉七尺男儿的柔肠百转，颇有些阴柔婉约之气，情之所至入心入髓，娴熟的表达意象叠生，层层递进，有如太极拳法，看似行云流水，柔中带则，实则内力穿透。
《月是深圳明》笑笑书生
由青涩年华出走故乡，渐至苍茫中年，故乡的月亮陪他一路到深圳，他在深圳这个城市忽明忽暗的心路历程天上的月亮都知道，看到围绕在他身边大小月亮的甜蜜和温暖，间生的隔阂，以及生存的艰辛，令他浮沉的心仍生出希冀的翅膀。总归爱月亮爱生活，爱这个城市带给他的一切，月亮照亮了书生的梦，有大小月亮的守护他，再苦累的日子，幸福都撒满心房。书生的表达一如即往的风清月朗，抒写细密的针法，温情点滴都动人。
《深圳卷帘人》水去先生
随着水去先生卷起这一道道深圳门帘，一同跨入他的时光河流，信步游走在这个百感交集的特区都市。作者一贯漫不经心的叙述风格，信马由缰的翩跹思绪，仿佛电影的镜头伸向深圳的街头里巷，无数的脚印叠加在一起，有你的也有我的，汇聚的就是我们的深圳故事。梳理往事一梦惊觉，梦想行囊渐渐空空如也，都替换成沉重的生存行囊了。笔触兼工代写，无宏大叙事，野生蔓草丛生的落笔，人间百味皆入心入髓，一句“过岁无欺我”，叹岁月唏嘘。