兮宝战疫记
评委评语：看过不少写疫情的作品，各有秋千。这篇作品的切入点比较特别，在严重的疫情下，怎样去保护一个3岁多小孩的身心健康？这的确是个难题，而且还是一个双警家庭。此作对政府投疫有很多正面而浓缩的叙写，对家庭的投疫则是浓墨重彩，特别是具体到对小兮宝的保护与教育上。虽然是抗疫题材，但不乏幽默与乐观。对兮爸的童年成长经历的回顾，增加了文本的深度。此作很“正能量”，叙事多浮于故事的浅层，没有深入挖掘，稍显遗憾。
一克拉的诗意
评委评语：今年参赛的诗歌特别少，“一克拉的诗意”也弥足珍贵。作者从日常生活中，从人间烟火中，甚至从疾病疫情中萃取“一克拉的诗意”。对于诗人来说，万物皆可入诗，一花一草，一树一鸟，他从自身的病，想到鸟的病，他想去探望一只生病的鸟，这种与世间万物的同理心，正是萃取诗意的重要管道。诗意也来自时间的淘洗，十八年前，"嘈杂的出租屋孕育了/深漂的梦芽",十八年后，“与远方的故乡/握手言和”，这是十八年结晶的诗意。
隐秘的一生
评委评语：非常规的小说写法，连作者都意识到这点，一提笔就扯上了“外人”。但这篇小说在短短的几千字里写出了一种“命运感”：人的一生是一个闭环。人物的悲剧似乎是不可避免的。一般来说，短篇小说是切片式写法，从人物、事件中切进去，让人窥见其中的纹理与细胞，而此篇是压缩饼干，展示的是“一生”的长度，是写人物命运，这是长篇的写法，但作者显然很任性，连文章开始都敢扯闲篇，还管什么写法。就冲这份任性，我也任性地提个名吧。
青春留在南方
评委评语：这篇作品开始的部分几乎让人放弃阅读，好在后面渐入佳境。十几年前的工厂，早已换了模样。就像写诗，提炼出让人印象深刻的意象并不容易，而这篇有几处很能打动人的“意象”：石狮子，“荒凉的厂区门口有两个大石狮子，厚厚的苔藓布满在两个石墩上”；椰子树，“我竟然看到了椰子树，是它，一定是它，绝对没错，是我十六年前见过的椰子树”；水龙头，“生锈的水龙头在结满蜘蛛网的茶水间很是显眼”，写出了时代与个人的迭代与景深。
云中雀
评委评语：读六七万字需要耐心，特别是这么精细的作品。作者擅长处理男女之间微妙的情感关系，对心理描写近乎“显微镜”，每一个细枝末节都不放过。作者在很小的空间里做足文章，在牛角尖里安放道场，一个简单的爱情故事，却能写摇曳、复杂与戏剧性，一波末平，一波又起。对人物的塑造，对语言的驾驭能力，对细节的把握与精雕，使文章经得起细读和推敲。除了过于繁复和密集的描写，这篇文章无论从体量还是质量上，都是无法忽视和绕过去的。
推着你，直到天边
评委评语：故事相对简单，但情感真挚，细节描写下了一定功夫。“穿红衣服那个老太婆怎么这么轻薄，老往你身上凑。还有那个穿蓝衣服的老太婆，看你的眼神，那个扣，让人揪心”，老伴的小心眼，两人偶尔的拌嘴，反而让人物更可亲、可信。写人物，忌脸谱化、平面化，有时通过一个眼神，一句话，一个动作就能将一个人物写活。短篇无法面面俱到，在这么短的篇幅，能将人物写好、写活，就很不简单了。
深圳叙事
评委评语：这篇总体来说，资料性强了点，写到了深圳的一些点，但没有深入进去，有点不过瘾，但有几个点抓得挺准。比如写深圳地铁，和东京地铁有一个对比，其中特别提到摄影师迈克尔�沃尔夫的《东京挤车》，引起人们的反思，这个点可谓抓得稳、准、狠。另外，文章加入了作者的一些思考，不乏点睛之笔。
马峦山望乡村生活图景
评委评语：无聊、琐碎的烟火人生，通过散淡、通透的文字呈现出来，从而显出诗意来。看似漫不经心，想到哪写到哪，全是无用的闲笔，却又恰到好处，该写的不少一个字，不该写的不多一个字。就像一个人的五官，单独拎出来，都觉一般，组合在一起，却很耐看。在城市里，难得如此心境，难得这般文字。
一只哭泣着的鸟
评委评语：这种简单、纯粹、孩子气的诗，好懂易读，却经得起咀嚼。它提炼的意象也很特别，比如月亮用“枪”的意象，这个在我有限的阅读里，还是第一次见到。它充满孩子气的想象力，“昨晚一只鲸鱼游进了我的房间”，但在孩子气的背后，又时时显露出生活坚硬、残酷的模样，“像一个孩子死掉了/把自己埋在了妈妈的肚子里”。不炫技，返朴归真，用简单的诗句表达最纯粹的诗意。
杀头发记
评委评语：今年太不容易了，但再苦也得过日子。作者写疫情，不见愁闷，多是乐观。理发，用一个杀字，有点吓人，却一下子跳出来了，抓人眼球。再细看，写得也颇流畅，不装，不矫情，有烟火气。显然也不精致，还有点粗糙，但贵在真实、真诚。就它了，我今年的最后一个提名，为难得的乐观与幽默买一回单吧。