摘要:
认识七里老塞,应是在他的其他发表在邻家社区的一些文字里。但是真正了解他走进他的文字,则应从微咖大赛的这篇题为《豆花》的作品算起。当第一遍读到本篇时,我就写下了下面一则短短的评论:
从开篇的第一个字起,就像走入了一个高度浓缩的景区:妓院、头牌、土匪、黑脸、秀才、辣椒、包谷、黄豆、花生、豆花、铜钱……一个个人,走马灯似的切换,一件件物,琳琅满目,交叉递进、层出不穷,绵绵密密,九转十八弯,为的是什么?为一个苦命的女人,为一对苦命的母子最后相认。语气冷竣、叙述从容,这从最后一段的文中高潮部分即可看出,没有落入俗套的母子相见抱头痛哭或是拒不认亲的场景,这是一份历经坎坷后母亲的从容。赞!
让我更觉堪赞的是这些文字铺排,绝不拖泥带水,一字一句都有它们特定的位置与意义,就像是读司马迁《史记》一样,只不过不同的是,司马迁是只管忠实地把事件记录下来,而作者,却用心地把一件曲折的故事娓娓道来。这种写法,像雕刻师的刀法,一刀一刀,很考验作者的文字驾驭功力,如没有三把斧,怕是写不到如此的曲折绵延。
关于本篇的好处与妙处,从众多的评论中即可看出来了,在此,我就不再赘言。接下来主要商榷与探讨一下关于微咖作品创作的选材与写法。
个人认为,本篇的选材,是相当大胆的,也是极其危险的。因为微文体的创作,一般来说,限于篇幅,往往只选其一点突破,所谓管中窥豹,小中见大。但是此篇,却用短短的篇幅,写了一个女人坎坷的一生,以及她的爱恨情仇。要是展开来的话,相信,成为一部长篇亦绰绰有余。因此可见,选取这类题材,是很难把握住分寸与尺度的,一旦失控,轻则成长篇大论,重则成流水记帐。虽然此篇取得了成功,但我仍固执地认为,这是个相对罕见的例外之列。所以,我个人并不支持微咖作者盲目照搬此类写法,而应是尽可能从庞杂的题材库中,截取某一段能展现整个大题材的点,且专攻其一点,以点带面,见微知著。