摘要：
本年度睦邻文学奖在公众号上发布那天，我对自己的落选是挺失落的。作为作品落选之人，跑出来写这个感悟，人家会觉得你这是吃不到葡萄说葡萄酸，这样不体面的角色我其实不太愿意扮演，但我这个人的确是情商不高，不吐又自己觉得不快。
我给孩子聊了一下我的失落，孩子抱了抱我说：“没想到妈妈一个中年人，还要被社会的某些规则拿来吊打，原来以为只有我们学生才要经历这些的。唉，谁叫我妈是个单纯的人呢，才会觉得被打击了。”
我还是想信自己一直是有文学天赋和写作技能的，在求学期间，从小学写作文开始到高考，一路的满分作文都是自己花了五分的力气来写的，偏偏有时候拿出了真诚来写的却凭实力让自己落选，这就是我自己经历的时常觉得人生之吊诡之处。
为什么有如此诡异的体验？我自己这些年工作一直是做IT 项目管理和规划的。不死心的从中年开始写作还是如作家冯唐所说，有一种对文学的“肿胀感，敬畏感”，不抒发就难受。我给自己在睦邻文学这里有个自我的定位，爬奖三年，得不到认可，那就停笔不再去证明什么。偏偏是去年就拿到了十佳，但那篇十佳，自我认知还是实力没有展显出来，因为那篇是非虚构纪实文本，写的时候感觉滞重，很平实，不像非虚构文学可以把人物结构再架设的饱满鲜活一些。
感谢当时的提名评委陈彻和终审评委的认可拿到十佳，我还是觉得是题材占了很大优势，自己的在下一年，一定要提高自己，提升自我再冲奖。
2021年，我一直在等征稿的主题，主题出来以后就停下自己手头正在创作的长篇。都不敢上平台来看文章，怕自己的题材与别人的撞车，专心的为本届征稿创作。到后面创作的尾声阶段看到黄元罗老师去我去年得奖的那篇文章下问，你今年的稿呢？我感动万分，在平台上，还有人记得你自己立的Flag .
( 人不要轻易给自己立Flag, 当初立多狠，后面打脸就有多痛)
把今年应征的稿上传后，就开始认真的拜读同场竞赛的作品。很欣慰的是，大部分自己当初认可去下面评论过的作品的确也是走到最后了。但是当时自己私下里质疑过不符合一个文学大赛的品味的作品，却也拿到了大奖，我就凌乱了。
自己是为了征稿主题诚意满满的创作的作品。
就觉得很奇怪，怎么也会有非大赛主题的作品入围？
“一稿多投”不是行业大忌吗？
“深圳漫步”不是明晃晃的征文稿上写的吗？
有的作品是有深圳二字，但是没有漫步的主题的？
有的连深圳主题都不靠，说好的“深圳在地化文学大奖”呢？
当时觉得提名评委可能只看作品本身吧，的确是写的不错，唯文学角度，也有质量，但是这样一稿通吃，岂不是我们这样专为大赛主题而创作的人就很傻了？
有的长期参赛本比赛的作品，作者本人已经达到一种成熟的写作套路了，这样的作品是可以去传统的期刊发表的。但是照样来参赛，大赛是鼓励这样重复自我，落入俗套的作品吗？
还有的作者在大赛群里看着作品当时没有入围，就撒娇卖萌的在那里声称要退出比赛，在那里逼迫逼宫。我当时还抱着诚意满满的信任当对方信任比赛的规则。但在结果之后，看到这些在规则之外突围决赛的作品，别管在人家在比赛期间耍点机巧，这个奖项，邻家的工作人员付出了这么多。还是无法免俗的，还得要吃这一套的。
和几个邻家的作者聊了下，大家都好心的安慰我，不是你的作品不好，是今年大家的作品都很强，是终审评委的个人偏好。但这种说辞，对于一个认真参赛的作者，这是无力的，牵强的。一个比赛，开始说要主题明确，要实力兼具，最后的结果，你说是运气。的确是，那终审评委如果和参赛作者有很熟的，经常一起活动的，在大赛中，是不是建议平台方要谨慎选请终审评委呢？这是不是对同场竞争的作者，特别是没有人脉资源的新人作者是不公平的竞争了？
2021的睦邻文学奖在诺贝尔文学奖之后，我们喜看村上春树又一年陪跑了诺贝尔文学奖。恭喜小树本人2021陪跑了睦邻文学奖，感谢郭建勋先生和廖令鹏先生提名过我的小说，希望你们二位明年有人能进终审评委，继续认可我，呵呵。
前几天碰到蛇口一个退休的姐姐，她说在睦邻文学论坛上看过我写的《粤海街道办》那篇文，让她备受感动。在文学落寞的时代，有人写，有人在看，已经让人备加安慰了。
此为我的2021睦邻文学奖落选感言。