摘要：
文学批评可以说是一种间接创作，如果缺少作家们提供的创作文本，文学批评这个命题是不可能成立的。所以说是作家成就了评论家。反过来说作家一夜成名是离不开评论家的推介和评论的。一篇作品写出来后引不起反响和争鸣，那它就是一堆废纸。只有评论家的出场给作品以推介和批评，才为世人所知。所以说作家和评论家的关系是一种相互激励的关系，往往评论家总是充当一个‘伯乐’的角色。比如前苏联伟大作家列夫-托尔斯泰，在他写出《战争与和平》这部巨著后，是通过法国有名的评论家的推介和评论，才使托翁日渐享誉世界。当然其中还有发现他这位‘天才’的另一位前苏联伟大作家屠格涅夫的功劳。
这当然是相对那些把灵魂放在高处的评论家来说的。真正的批评家应该是作家的先生，直陈作品的不足，而不是跟在后面胡吹乱捧。时下的批评是非价值不明，搞小圈子化，贩卖个人廉价的私情，背离了真正的批评精神。很为时人诟病。比如在著名作家贾平凹的一次画展上，他的一帮朋友一个更比一个能吹，（这些人都是国内知名作家，画家）有的说他的文学创作与书画并驾齐驱，相得益彰。说他的文学创作国内一流，还说得过去。而他的书画和专业画家相比只是业余水平。 还有的说中华5000年出了两个艺术奇才，一个是苏东坡，另外一个就是贾平凹。那意思就是说贾平凹的作品和苏东坡站在同一高度了。这话就有些离谱了，苏东坡不论诗，词，文，书，画，禅，都是站在历史巨峰上，前无古人。有时人讥讽说：贾平凹在国内作家中只是比较出色的一个，但要和苏东坡比还差得老远。可见这些吹捧的人真同有人说的那样“语不惊人死不休”徒增笑料罢了。
时下的文艺的批评家变成了文艺表扬家，实在是对文艺批评的一种异化，使文艺批评的路越走越窄。这种在口水的泡沫中堆砌起来的文化巨人又有几人认可，难怪现在的大师满天飞，并饱受质疑和诟病。并使文艺批评陷入一种难堪的境地。长此以往，文学批评只能走向死胡同，迷失在吹与捧的怪圈里。
真正的文艺批评应该是把批评家的灵魂放在高处，评介作品的文学内蕴和思想机锋，而不是吹与捧。