摘要：
一卡车的蛋在邻家的诗歌界狂舞
《瞭望中国》杂志总编辑祁念曾先生说过：“人的身体要呼吸，灵魂也需要表达的窗口，这就是诗歌的功能。”
诗歌理论家李黎说过：“诗歌基本要素离不开语言、意象、情感。诗歌最灵魂的东西，我觉得在于‘意’和‘象’之中，包含了诗歌审美的特点，也就是诗歌构成美学的基本元素。”
有“诗魔”之称的台湾诗人洛夫说过：“诗歌最起码的要求是一首诗，不能是一段对话。诗有它的美学要求。一首诗，如果诗的境界、内涵、情感都没有的话，不能称为一首诗。有的人写诗非常内在化，变成自言自语或者内心的符号，不是很明朗。白话的口水诗当然不好，但是如果是你自己把门关起来，让别人去猜谜，这也不是个办法。于是有些读者反映看不懂诗，这种状况引起了一些评论，同时也使诗人产生一种自觉。今天不是诗歌的时代，但我觉得这是一个需要诗歌的时代。现在有很多不幸和不愉快的事情发生，诗歌使人的精神得到安慰。当然，并不是所有的诗都能产生这种效果，也并不是所有读者都能够产生这种反应。我总觉得，诗歌有一种创造和想象的空间，能实现人的某种梦想。”
邻家的诗歌，对我而言，就是一卡车的蛋。2013年09月28日，第22届金鸡百花电影节在武汉落下帷幕，最佳故事片下了双黄蛋，由电影《中国合伙人》与《***的四个昼夜》共同获得。邻家的一枚枚蛋中，在我看来，就有跟金鸡奖中诞俩双黄蛋的牛蛋、巨蛋、猛蛋。具体是谁谁谁？我说了不算，还得等专业评委来点评、定夺。