1、房子惹的祸        迟宗平

“时间可以收割一切！”是这句让我往下细读的。“房子”是带着隐喻的，它是物质，是人内心的欲望。主人公因“感恩”，险些沦为贩毒罪犯——作者以房子来唤醒我们对个体承受力的感观，它包括了生活中各种不确定（或者说不稳定）因素。很显然，作者对现代人追求物质生活充满了思考和担忧，要“和谐”和“平稳”，要“发展”和出路，是小说结尾把主人公拉回轨迹的一个有趣铺垫。应该说这是一部警世力作。

2、村里有个姑娘叫素素         魏先和

作者以女主人公素素对爱情的坚守说起来，以打工生活作为背景，徐徐展开，折射女性面临的各种社会问题。“白纸”般的性格逃不开命运的布局和设定——命运多舛。经历爱情、失落、背叛、疼痛，最后获得的算不算是幸福？（主人公是怎么过上外表光鲜生活的？）故事情节并不曲折，也不复杂，说直白一点，甚至流于俗套，叙述起来更是波澜不惊，不抓人，但主人公那股“痴傻劲”感染了我——人物塑造得较为鲜活，有一定的“示范”作用。

3、天桥摇晃        庄昌平

一群人，他们离开故乡，来到城市。多年后，有多少已经功成名就？有多少还在原地踏步？工业化的进程，让一批又一批外出打工者，走不进城市，也回不去故乡，只能在时代这只颠簸的大船上，战战兢兢地度日。小说中的人物，在我们身边随处可见。小说中的事件，更是比比皆是。难得的是，这是一篇充满“深圳味道”的小说，一切扎根于深圳，但一切又都使人无限感概。

4、成长岁月         丹诺       

很寻常的故事片断用不同的语言和心境，就会“萦绕于心”。文字之所以有力量，能让人疼痛和悲喜，是因为作者赋予了它个性、情感、生命力。作者用“平常心”叙述的“平常事”，让你突然之间会打个激灵，这是“非虚构”作品独一无二的行文效果。也许不是所有人都能记住丹诺这个名字，但这样的文字是深入人心的，就像人群中的一张熟悉而又生动的脸，不经意中冲我们微微一笑，便让身旁人都心生温暖。

5、诗意栖居——在大浪的日子（组诗）        袁华韬

这是一组有想象力的诗，既着眼于抒情，又具有灵动、跳跃的文字。每一首诗歌都有一幅美好的画面，读完这些，仿佛心里也多了点诗意，不由自主地被作者笔下的生活所感染。诗歌就是用最简短的文字，抒写作者的所思所想。生活中处处有诗，用心去感受，每个人都能活得有诗意。不足之处是诗歌内涵略显单薄，希望随着阅历的增长作者能写出更厚重的诗。

6、没有鱼的池塘         刘桃德

《没有鱼的池塘》读来是一名进城务工青年对深圳都市环境的一种思索，是作者警醒人们对工业污染的反省。没有鱼的池塘，简单明了地道破了工业时代的问题——身在深圳，心系社区。很显然，作者关注现代社会生活环境，对周边生活有相对深厚的触摸和窥探。全诗语言朴实清新、生动有力，内蕴较丰赡。

7、孩子丢了        张华

城中村的家庭妇女，这是一个容易被人忽视的群体，她们的话题鲜活地存在于公交车上、小摊上、社区里，但因为本身的局限，她们缺少为自己发声的机会，终日劳碌，承担着相夫教子的重任却并未获得应有的尊重；孩子是维系家庭的纽带，也折射出他们婚姻中存在的问题，让人反思。

8、继续深刻        郭建勋

好的小说能听得见自己的声音，能坚持自己的观点，不会随着知识界和文学界的潮流而走，必定是独树一帜的，必定是读来会令人想那么一刻还想“继续深刻”的。严格说来，我乐于看使我的内心感到些许“恐怕”的小说，它能照见人性最真实的一面，如何抓紧它并理解它，让它产生惊人的效果，强化某种画面——就是这样，哪怕是害怕，我也会全盘接受，跟随它直指人心的力量。同意“写小说未必就图个发表”的观点。

9、有疾        陈再见

我对陈再见作品的整体印象是：行文妥贴，创作严肃——他是一个极具洞察力的作家，时常能写出令人严生微妙共鸣，能非常准确地捕捉到那些渴望和失落的情景。我认为，短篇小说对于人物的情感，性格的设定胜过小说情节或者说故事本身——从这个短篇来看，陈再见在表现情感和性格方面都做得很到位——细致、流畅地刻画了两对母女难以言说的情感。那种阴影是生活的无可奈何和别无选择，甚至于无关习俗和情感的限制。

10、陈老师的爱情        十十

十十的小说充满了“烟火味”，语言一如既往的朴素，正是这种接地气的气味令我不由自主跟着小说里的人物去感受。阅读这样的小说，想到的是“生活就是一部电视连续剧”，那些真实和虚构，都恰当地展现了生活的魅力，使我们对生活或者说人性充满了好奇。这样的作品具有非凡的魅力——那种切中肯綮的感觉是一位心思缜密、用心的女性写作者的有力武器，令人赞赏。

11、心事付瑶琴        欧阳德彬

优美的散文读来在于意境的“美”，“你”的设定，那种淡然的气质，就像把故事设置在一个非常有趣的情景里，用语言探索它的各种可能性。在我看来，写一个故事的开场是很重要的，一篇散文的开场尤其如此——这背后隐藏着深的含义，一个意向性的开头或者对话，哪怕是自言自语，都会让我们呼吸到不一样的新鲜空气，像是负离子，于脑有益，沁人心扉。

12、转角        仪桐

直面现实，关注留守少年的成长，是该作品的人文主题。作者以第一人称的行文方式，较好地握住了少年的心理特征，以少年的视觉描写青春叛逆的心灵之旅。作品在结构上的无意识布局令人耳目一新，以少年从初中升高中这个阶段为切入点，从身体发育这一敏感地带入手，植入留守少年对亲情、学业、沟通、网络、教育方式的迷惘与思考，反映了城市化进程对下一代的某些影响，紧贴现实教育，充满深深的忧患意识。

13、走在勇往直前的路上         张华

见过张华或者了解张华的人，估计都自然不自然地把她以及她的文字往“励志”上面靠，当然，文字本身会切合作者的气味，多少都是作者内心的折射。这篇文字，我不想简单地说“正能量”这类的话——主人公的命运让我看到的是深圳这座年青的城市（女性和男性的比例仍然是3：1罢？）不断游走的那些灵魂，她们的价值观，她们对“三观”的理解。塑造的三个女性有一定的代表性，若能在生活哲学上有所突破，会更上一层楼的。

14、南方的城市        笑笑书生

比起作者的长篇或者中篇，我更乐意花时间来品味这样的短篇散文。在我印象中，最开始，散文的美在于行文的美、言语的美、意境的美，可以是淡淡的愁、浅浅的甜、哀哀的伤，属于抒情的、婉转的、隐匿的。渐渐地，散文开始多元化，叙事的居多，像小说那样讲故事的尤其多，可以直白，可以言而无物，不再有那么多“框架”。此文，是“最开始”是“渐渐地”。“究竟怎样才算深圳人？”如“诗眼”那样，我把这句当成散文的文眼，并陷入沉思。

15、免费十平米        王盛菲

比起一些“宏大”题材来讲，作者的这篇文字关注的是“荒僻”的土地。应该这样说，小说中的人物未经刻意雕琢，注入的是尖锐的活力与赤裸的社会层面。底层小说我看了不少，写疼痛的也不少，如何让读者透过疼痛看到心动的风景，这是文学赋予我们的能力——将现实场景与人生处境互相结合，使得文字更有力量和延续性，这是该篇小说的成功之处。

17、华强北，我去听小说“炼金术”        郑荣

这篇文字是我看得最快的，作者对文学的热爱，对邻家的热爱，那一腔热情扑面而来——就我的内心而言，就单单冲着这个也应该提名才对。我还是坚持那个观点，最打动人的永远是那份诚挚的情感，唯有此才能锁定读者的注意力。此外，作者如“流水账”似的记录和叙述使得整个场景跃于纸上，令人不知不觉跟随作者的眼光去看，去想，去思索。文句朴实，叙述起来可谓稳扎稳打。

18、荔枝红了        郁小尘

作者用平实而真切的语言，为我们娓娓讲述了一个邻里之间暖暖的友情故事。主人公苏青与小雪、房东一家的友情、赵大海和他的义工队等，内容真实自然，感觉故事就切切实实在我们身边发生过。正是邻里之间这些凡人小事，于不经意间，打动了我们。行文流畅，文字朴实亲切，内容与邻家社区精神取向何其一致。期待邻家出现更多如《荔枝红了》这样温暖人心的好故事、好文字。

19、日出印象·华强北        游利华

语言深刻、诚挚（同样能让这个词形容故事以及故事里的人物），有些词句读来令人心痛又感动。作者用灵动的文笔刻画了深沉、复杂的人物内心世界，细品之下令人屏息。华强北是个充满梦想的地方，有梦的地方就会有欢笑，同时也会有眼泪，作者用文字非常骨感地进行叙述，文字是一扇窗，窗里和窗外都在发生故事，故事的结局并不那么重要，让我们去追求和期待的，恰恰是那些耐人寻味的过程之美。

20、你在福田的日子        清如许

看多了第一人称和第三人称的小说，突然看第二人称，有“小清新”的感觉。其实不管是散文式的小说还是小说式的散文，说到底呈现的都只是生活某一个面。好的作品会让我们的视野开阔。作家的语言不生硬、不罗嗦，对人物内心的把握比较到位，故事情节的推进清晰有力，贴近当下，不落俗套。我认为读者想要读到的是类似的，可以通过小小的途径，让我们理解人性的多样性和丰富性的小说。

21、南山雅集        李双鱼

喜欢读李双鱼的诗最开始是由他的《小令》开始的。读他的诗给我最深的感受是：写作中，继承传统和反传统是一个争执不下的问题，有人彻底地背弃，自然也有人彻底地护卫，然，一旦彻底起来，就不可爱了。我相信双鱼从传统文化那里，汲取了符合他自身结构的营养，他用一种古典的叙事方式，呈现当下鲜活而深刻的诗意。尤其是《清明日，与诸友小聚》的结尾部分，白话生活，呈现了俗世可爱的另一面。

22、含羞草之恋         恋爱交白卷

第一次看变爱交白卷的文字是发在《打工文学》的“处女作”，一张白纸那样，没有涂涂改改，是那份对生活的理解和包容攫住了读者的眼球。“含羞草”是一种隐喻，是一种对隐密生活的渴望，是爱情的含蓄和委婉——那些没有说出来的感情往往是最动人心弦的，正如那些没有说出来的话，才会给我们制造出无限的想象。是生活给了我们无限的想象力，而小说提供了生活无限的张力。

23、那一天你拉着我的手        道长

无意间瞥了一眼别人的评论，以为这是篇“正能量”的东西——说起来，我绝少看“心灵鸡汤”之类的东西。乍一看，又似乎是篇情感类的作品（特别是这题目）——我一直认为出色的作家是可以通过训练出来的，训练他如何跟别人拼语言、拼结构、拼故事、拼细节，可作者的这篇东西颠覆了我的想象——没有那些“穷”讲究，有的是浓烈的个人情感渗透于字里行间，正是最直接的情感打动了我。

24、这个早晨        骚风

现代人生活的状态其实是非常模糊的，每个人都忙忙碌碌，疲于奔命，只有极少数的人才会去思考生活与生命本身的意义——单纯，我常想到这个词，似乎再去寻求内心单纯的幸福与快乐是件特别难的事情。《这个早晨》试图通过混沌的现实，关照迷失的灵魂，返朴归真，同时唤醒人们对生命意义的思考——这样的诗歌有一种能够通向人类灵魂的力量，就此而言，诗歌完成了它应该完成的使命。

25、门里门外        徐建英      

寡妇再婚，所面临的不仅是单一的个人情感，而会涉及到多种因数的牵扯，比如孩子，亡夫的双亲，还有多方家庭的亲友圈等。小说《门里门外》，主人公晓晴面对四宝的多年深情，国强的憨厚待人，婆婆视为已出的深明大义，门里是生活，门外是风景，这种两难的尴尬，让作品陡添一丝苦涩——“寡妇门前是非多”，作者用悲悯的眼光看待已经发生的事和将要发生的事，以此来作为发声的起点。

26、致邻家        隆焱

隆焱的诗，文字简洁，却不简单，无论叙事还是抒情，没有矫揉造作，没有故弄玄虚，没有文字游戏，没有刻意的雕琢，没有无意义的意象堆砌，没有无病呻吟。字字句名都是出自肺腑，自然成文，朴素真实、平易简淡，如清水芙蓉，似荆钗布裙，有自然朴素之美。都是真情实感，自然流畅，思想或感情的表达完整。这与时下盛行的某些诗风相比，显然是十分可贵的。

27、深圳小调（组诗）        莫寒

莫寒的诗我第一次看，也许是因为我本身写诗比较多的原因，个人更倾向于读来简单、朴素的诗。诗歌的美来自于诗人的灵性，来自于他对这个世界刹那情绪的捕捉，来自于他内心的爱和对生活的深刻理解。莫寒的诗向我讲述了他对深圳的爱，他想在这里飞得更高。是这种心境抓住了最初来深圳有同样心境的我。希望莫寒找到那保留着“乡下人脾气”的情人（是什么样的脾气？朴实、率真和耿直？）以后能通过诗歌在深圳有更多的收获。作者选择用艺术来表达内心深处对深圳这座城市的热爱，无论是大芬油画村、现代化城市标志地铁，还是沿着地铁的轨迹一直追溯，直到深圳的历史内核——深圳河，这些方向都与人性这一写作向度有着密切的关联。可以这样说，《深圳小调》这组诗之所以放弃乡愁、情感等主流写作角度，而选择人性这条道路，是别有用心的——深圳这座年轻的大都市，经过了高度交互与融和之后，已经形成了独特的富有深远影响力的地域、人文色彩。

28、迎香穴        唐诗

唐诗的小说会在不经意中往人的心中“戳”那么一下，或疼痛或甜蜜或感动——在哪都打着一把伞的韩香，打工生活中的辛酸不提、委屈不提、要强不提，轻描淡写一句：“不晴也不刮风不下雨的天气挡住这张脸，有时候难免丢脸”，这是对个体生活的小诠释，是一种维持自尊的表述，呈现了一览无余的鲜明个性。简而言之，我喜欢主人公对待世俗生活的姿态，我认为那是一种了不起的坚守。

29、悼念王怀扬        曾楚桥

楚桥的小说总是在说生活中的无限可能性，通过“实”来展现“虚”，这个实是生活可能存在的一面，“虚”是故事有可能走向的一面。人物之所以能站起来，鲜活在读者心里，我个人认为并不单单取决于作者的功力（写作技法）是否深厚，而是他对生活的想法。好的小说不仅仅是绘声绘色地讲故事，更多的是通过人生百态来讲自己对生活的认识和感悟，是对生活的一种永不停止的希望。

30、深圳河（组诗）       王桦 

一条深圳河的变迁，应从“那个地方天也放晴”开始追溯。深圳这座改革开放前沿的城市，是伴随着外来建设者一起成长，城市的疼痛和诗人的疼痛碰撞磨擦，有迷茫更有希冀。这是一个时代背景下的素描，通过“从秀色中出逃与这里的火热亲密”，“家是安好了，但心还在流浪途中”等句子，诗歌有层次感地捕捉到了外来建设者来深圳寻找自我和突破，內心那种渴望与焦虑。是一场人与城市的对话。