1、天桥摇晃 庄昌平
《天桥摇晃》无疑是篇写实力作。“东方木”是深圳打工仔的缩影。他的蜕变、迷茫、阵痛,在时代大潮中,是种偶然中的必然。买房是“东方木”奋斗故事的主轴,从坚持到放弃,再到破釜沉舟,最后焦头烂额,房子和他个人感情、事业息息相关。有房者得天下,这不是笑话。在城市立足的标志,是拥有一套房子。“天桥摇晃”的意象反复出现,站上天桥,看车流涌动,晃得心都要跳出来。这是城市外来者的不适症,过于强烈的欲望让人眩晕。
2、南山雅集 李双鱼
看双鱼的诗,好像信手手拈来,不费力气,在他这里一切皆可入诗,就像绝顶高手,随手抓把叶子,也能变成致命武器。这境界不同了。飘逸、灵动,摘取的都是日常片断,但经作者“杀青,揉捻,烘焙”,就是一道好茶,沁人心脾,直抵人心。比如第一首,写清明友聚,俗世之俗景,现世之好种种,突然一转,由《一仆二主》之俗跳到《管锥篇》 之雅,带出哲思。全篇没有特别用力的地方,却淡而有味。我给其贴一标签:小品诗。
3、关不上的门 笑笑书生
这是一部令人惊叹的作品。我惊叹并折服于作者讲故事的方式、技巧,把一个爱情故事讲得如此纷繁、天花乱坠,甚至超出了我的阅读期待。他的叙事完全突破了时间和空间的限制,不停地变换讲述的主体和视角,而又牢牢地控制着故事的脉络和节奏。形式上的突破,有赖于作者强大的文字能力,他精心构筑了一个叙事迷宫,在找到出口之前,读者只能紧跟在他的笔后迂回前行,欣赏沿途由连珠妙语构建的风景。如此佳作,值得细品!如果非要鸡蛋里挑骨头,那就是这篇作品在形式上明显借鉴了奥尔罕·帕穆克《我的名字叫红》的叙事方式,也是以鬼魂始,以倒述进入,以游移的叙事主体来构造整个故事。另外就是比较西化的语言,读起来比较费力。当然这和整个故事的叙事风格是切合的。
4、我的名字叫叶星河 曾楚桥
文学,说到底还是“人学”,不管用任何标签,写人性应该是文学的不二法门。打工文学也好,底层叙事也好,那是文学批评家贴的标签,作家负责的还是去挖掘人性。挖得越深越好。至于怎么来挖掘,形式不拘,八仙过海,各显神通。我觉得楚桥的写作已形成了自己的特色。《我的名字叫叶星河》书写一种“荒诞的真实”,来凸显人性。看似荒诞,实则真实;看似真实,实则荒诞。一个优秀的作家,就需要这种能力,“假作真时真亦假,真作假时假亦真。”
5、冗长的夏日 陈彻
很有意思的小说,前半部分平淡、阳光;后半部分奇峰突起,阴冷,甚至残酷。这种转折,让人性的暴露、闯入者与本地人的隔阂、文明与野蛮的冲突、思想观念的割裂,都得到了有力的支撑。其实人物的处理、情节的冲突还可以更极端一些,就像德国作家帕·聚斯金德的《香水》,只要有可靠扎实的细节支撑,极端化的处理,会让文章迸发出更迷人的火花,更震撼人心!此篇似受加缪影响,有《局外人》的影子。说一个不足,就是突然变换叙述角度,对阿刘浓墨重彩,这首先对阅读感觉是种伤害,我不得不从故事中抽离出来,流畅感大打折扣。另外这个旁枝,对故事主干并无多大助益,反而夺其养分,建议砍去。写文章不要写得太满,事事周全,交待人物背景,就像在一个无法完整表达意思的句子后面,加打了括号的说明,不到万不得已不要用。通过情节的加强,足可让这种矛盾凸显。
6、深圳土特产 刘贵生
我留意到作者一系列诗歌,包括《深圳土特产》、《深圳诗歌地图》、《深圳本地宝》、《深圳记忆》、《深圳日记》等,都贴着深圳来写。就像命题作文,这种写作比自由写作还要难,因为先期就预设了一些条条框框。诗歌是灵感的产物,但也是可以经营的。经营诗歌,一样可以将诗歌写得摇曳生花,正如刘贵生的深圳系列诗歌,以及笑笑书生的《深圳调调》等。热情、技巧、野心,加上扎实的写作功底,才能烹调出“土特产”的味儿和“调调”。
7、借火 李蚌
这篇明显比作者的另一篇文章《信骚扰》写得好。虽然是写老人的病痛、主人公不堪的爱情,但底色是温暖的,相似的处境让两颗心越走越近;胸中块磊,还有隐在暗处的情愫,通过“借火”来点燃。整个叙述是收着的,点到为止,男主以侧面描写为主,形象模糊,但并不妨碍女主对他的关注与牵挂,两个人在除夕烟火下的一吻,美好得让人心动。借火,深有意味,向意中人借一点温暖、光明、希望,驱走寒冷与阴郁。
8、遗失的白色耳环 肖谨君
一篇残酷青春物语。主人公在现实生活中扮演小三这样不光彩的角色,而不断闪回的破碎回忆也多是悲催的,其中有两个关于爱情的片断尤其“虐心”:一夜宿醉后走入雪地,可以想象那夜里激烈的欢爱与争执,对爱情的绝望与狂燥的欲望,甚至多年后还成为“我眼睛里的霾”;最后结尾部分,前恋人那几近无赖的嘴脸,冷血地要求“我”吃下堕胎药,读来悚然心惊。白色耳环暗合了“我”的命运,在肮脏的环境里遗失,就算找回来,也会留下污点。情绪化而又克制的文字,使文章层次丰富,细节饱满,却不致失控,显示了作者可贵的写作才华与贺驭文字的能力。
9、坟场 曾楚桥
楚桥愿意在写作上做多种尝试。他走得越来越远,越来越大胆。拿他比较有代表性的作品《幸福咒》来比较,那时他在细节上狠下功夫,贴着现实来写,将人物和故事高度集中,文章最后冷不丁地让死人的遗像长出胡子,意味深长。到了这篇《坟场》,他处理得显然更激进,让故事一开始就处于悬空状态,以实写虚,以虚写实,死者与生者,人间与坟场,解读的方向趋于多元化。同《幸福咒》一样,最后结尾加把猛料,够劲、够味、够呛。
10、妈妈在房间里 陈再见
这篇作品涉及的题材比较敏感。这是不得不面对的一个问题,在现实和文本之间找到平衡点,如走钢丝,稍有不慎,就会被拒之门外。对现实的遮蔽、对现实的回避、对现实的变形,是绝大数作家的处理。正如陈丹青所言:“现实主义”作品屈服于现实,中国所有艺术家,则早已学会一种伟大的“现实主义观”,即,回避现实。我们将不得不面对一个近乎天方夜谭的事实:中国文学,反映不了当下的现实!再见的勇气可嘉,努力撕开一道口子,通过孩子的眼光来打量成人的世界,妓女妈妈的“房间”。这残忍、荒诞吗?而这是当下中国确切存在的底层人生活的样本。
11、迎香穴 唐诗
《迎香穴》很好的题目,有吸引力,因为一般人可能都不知道,只有看下来,才知道是治牙痛的一个按摩穴位。文章写得很老练,情节的展开不疾不徐。牙痛,成了男女主人公分手的导火索,躺着让别的女人按摩迎香穴,是有点暧昧,“取穴并不像你看起来那么难,感情呢,也不像你想象中那么容易维持。”误会加冷战,以分手收场。感情如此脆弱,生活如此折腾。文章最后安排两人相逢,给出一个光明的尾巴。老生常谈的打工题材,写出了新意。
12、花城连环套 水去先生
文章读多了,总想看到一些有意思,不一样的作品。这篇颇让我眼前一亮。文章还能这么“玩”,一个长镜头,各色小市民由蜜蜂的翅膀开始,开始登台亮相,转了一圈最后又回到了蜜蜂上,漂亮!非常有画面感,让市井生活随着镜头、随着文字流动起来,这是可以和“意识流”一校高下的“生活流”。文章第一部分妙笔生花,很好;到第二部分气短了不少,颇有画蛇添足之感。此文有第一部分足矣,不宜多,玩多了,意思反而坏了!
13、晒布路25号 清如许
提到散文,大家都知道要写得“形散而神不散”,但真正能做到这点不容易。这篇作品显然做到了。在看似琐碎、流水账似的记叙当中,饱含着生活气息,将晒布路25号的居民写得活灵活现,跃然纸上。有温度,有烟火气,这就是生活,这就是日子。作者的观察是细致的,触觉是敏锐的,行文从容,胸有成竹。最后一段,我觉得可以去掉。点到为止,倒然第二段已经“收”得很好,没必要再来这样一个典型的结尾(作者采纳了意见,已作修改)。
14、他们的珠宝世界 游利华
“麻雀虽小,五脏俱全”,一个珠宝内刊,是社会的缩影,有其热闹,有其戏剧。“三个男人依次列坐其间,面前是电脑桌与层叠的资料,惨淡白朦的灯光下,他们像躲藏在地洞里的鼹鼠”,寥寥几笔,就写出了这个珠宝内刊编辑部的整体境况,这是一个不受重视的部门,这是一群不得志的家伙。有了这个开场,作者后面的讲述就顺理成章,“编辑部的故事”热闹上演。珠宝华贵,只能欣赏,不能拥有,就像现实与理想的距离。文笔细腻而老到。
15、女保安 张礼军
作者写了4个普通的女保安,不脸谱化、生活化的处理,让女保安的形象可感可亲,有人情味。把关员善意的隐瞒、漂亮女保安帮萍水相逢的老乡找工作、“官家婆”对醉鬼无赖的冲冠一怒,以及阿丽的爱情悲剧,作者择取一些典型事件,来表现和塑造人物,性格脾气、喜怒哀乐,立体化的描写,使人物形象趋于饱满。当然在这么短的文字里,要写得面面俱到是不可能的,只能突出其最光彩的部分。把女保安写出了人情味,是这篇文章的成功之处。
16、鹊山 郭建勋
在喧嚣背后是寂寥,在看似一步步向上爬,离成功越来越近的时候,“我”却越来越厌倦。深圳是热的,“我”是冷的。生活的表面沸沸扬扬,深层却寂寥如冰。这种“寂寥”,是一种内在省视,是一种自我意识的觉醒,使“我”不致迷失。但同时,也阻碍“我”在世俗生活中的得意。人的体内如果没有几根类似“寂寥”这样警醒自己的“倒刺”,那就很容易迷失自己,特别是面对物质上的巨大成功时。
17、有疾 陈再见
这篇小说就像一条小溪,一直在不急不徐地流淌,“我”和小晴的婚外情、婚姻里压抑的性和婚外的放纵、一个耳闭的女儿、一窗台的绿色植物……如果只是这样写下去,可能就是一篇流水账了。就在这时路没了,断崖出现了,小溪一头扎下去变成了瀑布。小晴妈妈的死就是这样一个断崖。情节进行到这里一下子加速,水花四溅。人有疾,但我们还得活着。窃以为小睛最后的抒情有点多余,这种过于明显的煽情,反而冲淡了悲剧的力度。
18、风味狗羊馆 戴润来
这篇散文闲笔很多,但这是一篇有记忆、有感情、有触感、有味觉、有烟火的文字。它节奏缓慢,信笔由缰,这样的文字不受待见,没有一个评论。但我觉得一味追求节奏,是否失去了一份从容?静水流深,中国传统叙事注重闲笔,在“正笔”外往往还有“陪笔”,这种书写才显示出丰富的层次性。这篇散文由闲笔而来的琐碎凡事,打开了“味蕾”人生的酸甜苦辣咸。我觉得这种书写,是可贵的。尽管有些地方处理得还比较粗糙、随意。
19、般若波罗蜜 艾勤
艾勤是邻家平台升起的一颗新星,我对他的文章有所关注。整体感觉,这小伙子的文章有特点、有想法,但还欠点火候,就像这篇文章一样。首先得肯定,能把一个二房东写得如此鲜活、饱满、有血有肉,对现实生活也有所反映和揭露;情节很流畅,显示出一个写作者驾驭故事的能力。但这个人物缺少递进和层次,没有立体化地去展开,除了她的抠门、小气、爱占便宜,没有更深层次的挖掘,中间一些故事甚至有重复之嫌。另外题目和内容关系不大。其实是可以设计一下的,比如将主人公设定为一个向佛之人,经常诵念心经,开口闭口阿弥陀佛等,然而在对待租客上却是另外一个样子,中间的对比、反差就很有意思。玩好了,还有黑色幽默和反讽的效果。
20、精致的脸 梅江
文字漂亮,但就像那张“精致的脸”,整篇文章也是雾里看花,让人无法看清。人物、情节、语言都有一种跳跃、恍惚感。女人的活色生香、诱惑的无所不能、男人的有心无力、生活的无聊窘迫……这些在一种暧昧的氛围里,奇怪地组合在一起,就像一杯精心勾兑的鸡尾酒,色彩艳丽,喝下去,怪怪的味道,但感觉不赖。不是写爱情,也不是写艳遇,写的只是一个男人的白日梦,一种模糊的迷茫的“白日焰火”,梦想与现实的交叠处,有那美人如花,开得正艳。
21、生命如涉 陈彻
这篇小说开始部分用的是传统叙事手法,工笔式描绘了主人公所住环境,将其穷困落魄展现出来。也许有人觉得这种行文方式有点落后了,现在的小说都是开门见山,一开始就处于奔跑,甚至是冲刺状态,读着快意过瘾。以前小说中经常出现的风景描写、环境烘托,似乎都是多余的,整个小说就是故事、情节,密不透风。我希望小说能快,也能慢,能让读者得到更多,有喘口气的机会,有慢读细品的空间,不奢望《红楼梦》这样百科全书式的小说,起码不全是奔跑状态的“爆米花”小说。
22、一只狗的冷暖生活 安小橙
小说的切入点很小,一只流浪狗,却通过这个切入点,写得很深,触及到人性的正反两面。流浪狗激起人们一时的怜悯与同情,因为这,它的命运被改写,它得到了温暖。而在它怀孕后,又起了戏剧性的转折,依然是那伙人,却将它逼入了绝境。似乎谁都没有做错。人们习惯施舍廉价的同情,展现道德上的优越感,而悲剧正在于此,也许这同情对他者是种摧毁。就像前几年的“犀利哥”。这篇小说探讨、管窥人性的复杂性,没有流于故事表层。
23、诗八首 憩园
憩园这组诗歌充满人间烟火,聚焦于鸡毛蒜皮的日常生活。一个接一个的生活细节,好似作者沉湎其中。但作者无时不想穿越平庸,脱离世俗,跳出来。就像一把沙子,越是用力抓,从指缝漏得越多;越是事无巨细地描摹生活,作者的姿态越是疏离。日子已被庸常淹没,他用笔把日子重新打捞出来,做一座诗歌的孤岛。
24、沙井“片石留辉”的传奇故事 方华吉
方华吉自觉搜集、整理深圳的民间故事,这个做法值得提倡。作者对沙井社区民间流传的传奇故事情有独钟,无论是这篇描写曾氏后人分分合合、兄弟情深的“片石流辉”;还是反映修桥筑路、造福乡邻的《新桥的传说》;还是正在准备的《云林仙井的传说》,这些作品构成了当地的文化血脉,一种文化传承。当然作者的视角还可以再拓宽些,不止是拘限于沙井一地。期待作者以深圳的民间故事为蓝本,写出一系列精彩的作品。
25、梦圆龙华——我的买房纪实 兰馨
这篇是买房“干货”,没房、有房的人都可以读一下。大至国家层面的调控,小到选房拿号,都有涉及。写得很真实,房地产政策、房价变动,都交待得一清二楚。以后谁想在深圳买房,可以找作者作“高参”。普通老百姓的中国梦,首先应该是安居梦,安居才能乐业。只是动辄上百万、几百万的高房价,让许多人只能望房兴叹。
26、爱情下山了 刘菡萏
《爱情下山了》这是一个很好的小说题目,为本文增色不少,有点诗意,够抢眼,切合文章内容。故事有一定戏剧性,采用倒叙的手法,讲述了主人公的灰色过往,爱情上的被骗与浩劫,多年后他以成功者的姿态来寻找女骗子“复仇”。作者处理得不温不火,这不是“杀死比尔”的快意恩仇,也不是“心花路放”的纵情声色,只是一个凤凰男的不堪过往。俗世故事,当用入世的笔触来写,贴着地面来写。小说略显粗糙、直白,让人回味的东西太少。情节处理上提供一建议,双线并行,分别以“吴意”与“孙凤”展开,看似完全不同的两个人,最后在一个点上重合,合二为一。突出其情节张力、冲突、对比与戏剧性。
27、较劲 谢忠荣
作者写作功底比较扎实,把一个出租房管理员“独眼旺”塑造得活灵活现、跃然纸上。他贫贱卑微,但“可怜之人必有可恨之处”,他精于算计、自私懦弱,甚至为了自己的小九九,不顾他人死活。但同时他又勤俭朴实、良知未泯,自责心中的“阴谋”,直至最后有险无惊,他如释重负,欢叫了一声“好”。这篇文章的成功之处,是写出了复杂的人性,比较立体、有层次地去刻画人物,没有扁平化、脸谱化处理。情节紧凑,人物冲突富有戏剧性。
28、华强北,我的流金岁月 何意体
本篇可归入非虚构类作品。以华强北为切入点,通过亲身经历,讲述自己开店的点点滴滴,付出与收获,其个中滋味,非亲历者,不足以体会。作者选材得当,内容聚焦华强北,作为深圳的一个商业标签,要写出深圳特色,华强北无疑是书写的最佳对象。在细节处理上比较用心,写得生动感人,不枯燥。“麻雀虽小,五脏俱全”,一个小店,甚至一个柜台的经营,涉及到方方面面。文章以小见大,借以管窥整个华强北,甚至深圳的商圈生态与个性。
29、苏麻离青 杨晓霞
文字漂亮唯美,就像题目“苏麻离青”一样精致。故事和情节隐在语言背后,许多精彩的句子抽取出来就是诗。幸好作者对文字不是那种炫技式的堆砌与运用,所以即使情节很弱,还是把人物鲜活地刻画了出来:特立独行的小林、热心肠的大姐以及厨艺高超、爱狗如命的肥哥……作者还写出了本地人和外来者的隔阂,人与人相处的微妙心理。作品基本固定在一个场景里,人物和情节得以集中展现,作者对这种“室内剧”的把控与安排,匠心独运,颇为老到。
30、福地 廖东平
作者以小小说见长,但操持起长篇也是有模有样。作者用饱满的热情描绘了风起云涌的八十年代,写出了改革开放初期的创业者与弄潮儿的独特经历。《福地》的语言,特别是一些俗语、俚语的运用,非常鲜活接地气,生活气息扑面而来,且富有时代特色。另外,文章在细节刻画、人物塑造、情节架构与推进上,都可圈可点。可贵的是,作者没有一味强化苦难与黑暗,而是用幽默的笔触来化解,泪中带笑,笑中有泪,比如一个喷嚏就能打飞的纸片肉,等等。