1、天桥摇晃       庄昌平

《天桥摇晃》无疑是篇写实力作。“东方木”是深圳打工仔的缩影。他的蜕变、迷茫、阵痛，在时代大潮中，是种偶然中的必然。买房是“东方木”奋斗故事的主轴，从坚持到放弃，再到破釜沉舟，最后焦头烂额，房子和他个人感情、事业息息相关。有房者得天下，这不是笑话。在城市立足的标志，是拥有一套房子。“天桥摇晃”的意象反复出现，站上天桥，看车流涌动，晃得心都要跳出来。这是城市外来者的不适症，过于强烈的欲望让人眩晕。

2、南山雅集      李双鱼

看双鱼的诗，好像信手手拈来，不费力气，在他这里一切皆可入诗，就像绝顶高手，随手抓把叶子，也能变成致命武器。这境界不同了。飘逸、灵动，摘取的都是日常片断，但经作者“杀青，揉捻，烘焙”，就是一道好茶，沁人心脾，直抵人心。比如第一首，写清明友聚，俗世之俗景，现世之好种种，突然一转，由《一仆二主》之俗跳到《管锥篇》 之雅，带出哲思。全篇没有特别用力的地方，却淡而有味。我给其贴一标签：小品诗。

3、关不上的门      笑笑书生

这是一部令人惊叹的作品。我惊叹并折服于作者讲故事的方式、技巧，把一个爱情故事讲得如此纷繁、天花乱坠，甚至超出了我的阅读期待。他的叙事完全突破了时间和空间的限制，不停地变换讲述的主体和视角，而又牢牢地控制着故事的脉络和节奏。形式上的突破，有赖于作者强大的文字能力，他精心构筑了一个叙事迷宫，在找到出口之前，读者只能紧跟在他的笔后迂回前行，欣赏沿途由连珠妙语构建的风景。如此佳作，值得细品！如果非要鸡蛋里挑骨头，那就是这篇作品在形式上明显借鉴了奥尔罕·帕穆克《我的名字叫红》的叙事方式，也是以鬼魂始，以倒述进入，以游移的叙事主体来构造整个故事。另外就是比较西化的语言，读起来比较费力。当然这和整个故事的叙事风格是切合的。

4、我的名字叫叶星河     曾楚桥

文学，说到底还是“人学”，不管用任何标签，写人性应该是文学的不二法门。打工文学也好，底层叙事也好，那是文学批评家贴的标签，作家负责的还是去挖掘人性。挖得越深越好。至于怎么来挖掘，形式不拘，八仙过海，各显神通。我觉得楚桥的写作已形成了自己的特色。《我的名字叫叶星河》书写一种“荒诞的真实”，来凸显人性。看似荒诞，实则真实；看似真实，实则荒诞。一个优秀的作家，就需要这种能力，“假作真时真亦假，真作假时假亦真。”

5、冗长的夏日    陈彻

很有意思的小说，前半部分平淡、阳光；后半部分奇峰突起，阴冷，甚至残酷。这种转折，让人性的暴露、闯入者与本地人的隔阂、文明与野蛮的冲突、思想观念的割裂，都得到了有力的支撑。其实人物的处理、情节的冲突还可以更极端一些，就像德国作家帕·聚斯金德的《香水》，只要有可靠扎实的细节支撑，极端化的处理，会让文章迸发出更迷人的火花，更震撼人心！此篇似受加缪影响，有《局外人》的影子。说一个不足，就是突然变换叙述角度，对阿刘浓墨重彩，这首先对阅读感觉是种伤害，我不得不从故事中抽离出来，流畅感大打折扣。另外这个旁枝，对故事主干并无多大助益，反而夺其养分，建议砍去。写文章不要写得太满，事事周全，交待人物背景，就像在一个无法完整表达意思的句子后面，加打了括号的说明，不到万不得已不要用。通过情节的加强，足可让这种矛盾凸显。

6、深圳土特产    刘贵生

我留意到作者一系列诗歌，包括《深圳土特产》、《深圳诗歌地图》、《深圳本地宝》、《深圳记忆》、《深圳日记》等，都贴着深圳来写。就像命题作文，这种写作比自由写作还要难，因为先期就预设了一些条条框框。诗歌是灵感的产物，但也是可以经营的。经营诗歌，一样可以将诗歌写得摇曳生花，正如刘贵生的深圳系列诗歌，以及笑笑书生的《深圳调调》等。热情、技巧、野心，加上扎实的写作功底，才能烹调出“土特产”的味儿和“调调”。

7、借火    李蚌

这篇明显比作者的另一篇文章《信骚扰》写得好。虽然是写老人的病痛、主人公不堪的爱情，但底色是温暖的，相似的处境让两颗心越走越近；胸中块磊，还有隐在暗处的情愫，通过“借火”来点燃。整个叙述是收着的，点到为止，男主以侧面描写为主，形象模糊，但并不妨碍女主对他的关注与牵挂，两个人在除夕烟火下的一吻，美好得让人心动。借火，深有意味，向意中人借一点温暖、光明、希望，驱走寒冷与阴郁。

8、遗失的白色耳环    肖谨君

一篇残酷青春物语。主人公在现实生活中扮演小三这样不光彩的角色，而不断闪回的破碎回忆也多是悲催的，其中有两个关于爱情的片断尤其“虐心”：一夜宿醉后走入雪地，可以想象那夜里激烈的欢爱与争执，对爱情的绝望与狂燥的欲望，甚至多年后还成为“我眼睛里的霾”；最后结尾部分，前恋人那几近无赖的嘴脸，冷血地要求“我”吃下堕胎药，读来悚然心惊。白色耳环暗合了“我”的命运，在肮脏的环境里遗失，就算找回来，也会留下污点。情绪化而又克制的文字，使文章层次丰富，细节饱满，却不致失控，显示了作者可贵的写作才华与贺驭文字的能力。

9、坟场    曾楚桥

楚桥愿意在写作上做多种尝试。他走得越来越远，越来越大胆。拿他比较有代表性的作品《幸福咒》来比较，那时他在细节上狠下功夫，贴着现实来写，将人物和故事高度集中，文章最后冷不丁地让死人的遗像长出胡子，意味深长。到了这篇《坟场》，他处理得显然更激进，让故事一开始就处于悬空状态，以实写虚，以虚写实，死者与生者，人间与坟场，解读的方向趋于多元化。同《幸福咒》一样，最后结尾加把猛料，够劲、够味、够呛。

10、妈妈在房间里    陈再见

这篇作品涉及的题材比较敏感。这是不得不面对的一个问题，在现实和文本之间找到平衡点，如走钢丝，稍有不慎，就会被拒之门外。对现实的遮蔽、对现实的回避、对现实的变形，是绝大数作家的处理。正如陈丹青所言：“现实主义”作品屈服于现实，中国所有艺术家，则早已学会一种伟大的“现实主义观”，即，回避现实。我们将不得不面对一个近乎天方夜谭的事实：中国文学，反映不了当下的现实！再见的勇气可嘉，努力撕开一道口子，通过孩子的眼光来打量成人的世界，妓女妈妈的“房间”。这残忍、荒诞吗？而这是当下中国确切存在的底层人生活的样本。

11、迎香穴  　唐诗

《迎香穴》很好的题目，有吸引力，因为一般人可能都不知道，只有看下来，才知道是治牙痛的一个按摩穴位。文章写得很老练，情节的展开不疾不徐。牙痛，成了男女主人公分手的导火索，躺着让别的女人按摩迎香穴，是有点暧昧，“取穴并不像你看起来那么难，感情呢，也不像你想象中那么容易维持。”误会加冷战，以分手收场。感情如此脆弱，生活如此折腾。文章最后安排两人相逢，给出一个光明的尾巴。老生常谈的打工题材，写出了新意。

12、花城连环套  　水去先生

文章读多了，总想看到一些有意思，不一样的作品。这篇颇让我眼前一亮。文章还能这么“玩”，一个长镜头，各色小市民由蜜蜂的翅膀开始，开始登台亮相，转了一圈最后又回到了蜜蜂上，漂亮！非常有画面感，让市井生活随着镜头、随着文字流动起来，这是可以和“意识流”一校高下的“生活流”。文章第一部分妙笔生花，很好；到第二部分气短了不少，颇有画蛇添足之感。此文有第一部分足矣，不宜多，玩多了，意思反而坏了！

13、晒布路25号  　清如许

提到散文，大家都知道要写得“形散而神不散”，但真正能做到这点不容易。这篇作品显然做到了。在看似琐碎、流水账似的记叙当中，饱含着生活气息，将晒布路25号的居民写得活灵活现，跃然纸上。有温度，有烟火气，这就是生活，这就是日子。作者的观察是细致的，触觉是敏锐的，行文从容，胸有成竹。最后一段，我觉得可以去掉。点到为止，倒然第二段已经“收”得很好，没必要再来这样一个典型的结尾（作者采纳了意见，已作修改）。

14、他们的珠宝世界  　游利华

“麻雀虽小，五脏俱全”，一个珠宝内刊，是社会的缩影，有其热闹，有其戏剧。“三个男人依次列坐其间，面前是电脑桌与层叠的资料，惨淡白朦的灯光下，他们像躲藏在地洞里的鼹鼠”，寥寥几笔，就写出了这个珠宝内刊编辑部的整体境况，这是一个不受重视的部门，这是一群不得志的家伙。有了这个开场，作者后面的讲述就顺理成章，“编辑部的故事”热闹上演。珠宝华贵，只能欣赏，不能拥有，就像现实与理想的距离。文笔细腻而老到。

15、女保安  　张礼军

作者写了4个普通的女保安，不脸谱化、生活化的处理，让女保安的形象可感可亲，有人情味。把关员善意的隐瞒、漂亮女保安帮萍水相逢的老乡找工作、“官家婆”对醉鬼无赖的冲冠一怒，以及阿丽的爱情悲剧，作者择取一些典型事件，来表现和塑造人物，性格脾气、喜怒哀乐，立体化的描写，使人物形象趋于饱满。当然在这么短的文字里，要写得面面俱到是不可能的，只能突出其最光彩的部分。把女保安写出了人情味，是这篇文章的成功之处。

16、鹊山  　郭建勋

在喧嚣背后是寂寥，在看似一步步向上爬，离成功越来越近的时候，“我”却越来越厌倦。深圳是热的，“我”是冷的。生活的表面沸沸扬扬，深层却寂寥如冰。这种“寂寥”，是一种内在省视，是一种自我意识的觉醒，使“我”不致迷失。但同时，也阻碍“我”在世俗生活中的得意。人的体内如果没有几根类似“寂寥”这样警醒自己的“倒刺”，那就很容易迷失自己，特别是面对物质上的巨大成功时。

17、有疾  　陈再见

这篇小说就像一条小溪，一直在不急不徐地流淌，“我”和小晴的婚外情、婚姻里压抑的性和婚外的放纵、一个耳闭的女儿、一窗台的绿色植物……如果只是这样写下去，可能就是一篇流水账了。就在这时路没了，断崖出现了，小溪一头扎下去变成了瀑布。小晴妈妈的死就是这样一个断崖。情节进行到这里一下子加速，水花四溅。人有疾，但我们还得活着。窃以为小睛最后的抒情有点多余，这种过于明显的煽情，反而冲淡了悲剧的力度。

18、风味狗羊馆  　戴润来

这篇散文闲笔很多，但这是一篇有记忆、有感情、有触感、有味觉、有烟火的文字。它节奏缓慢，信笔由缰，这样的文字不受待见，没有一个评论。但我觉得一味追求节奏，是否失去了一份从容？静水流深，中国传统叙事注重闲笔，在“正笔”外往往还有“陪笔”，这种书写才显示出丰富的层次性。这篇散文由闲笔而来的琐碎凡事，打开了“味蕾”人生的酸甜苦辣咸。我觉得这种书写，是可贵的。尽管有些地方处理得还比较粗糙、随意。

19、般若波罗蜜  艾勤

艾勤是邻家平台升起的一颗新星，我对他的文章有所关注。整体感觉，这小伙子的文章有特点、有想法，但还欠点火候，就像这篇文章一样。首先得肯定，能把一个二房东写得如此鲜活、饱满、有血有肉，对现实生活也有所反映和揭露；情节很流畅，显示出一个写作者驾驭故事的能力。但这个人物缺少递进和层次，没有立体化地去展开，除了她的抠门、小气、爱占便宜，没有更深层次的挖掘，中间一些故事甚至有重复之嫌。另外题目和内容关系不大。其实是可以设计一下的，比如将主人公设定为一个向佛之人，经常诵念心经，开口闭口阿弥陀佛等，然而在对待租客上却是另外一个样子，中间的对比、反差就很有意思。玩好了，还有黑色幽默和反讽的效果。

20、精致的脸    梅江

文字漂亮，但就像那张“精致的脸”，整篇文章也是雾里看花，让人无法看清。人物、情节、语言都有一种跳跃、恍惚感。女人的活色生香、诱惑的无所不能、男人的有心无力、生活的无聊窘迫……这些在一种暧昧的氛围里，奇怪地组合在一起，就像一杯精心勾兑的鸡尾酒，色彩艳丽，喝下去，怪怪的味道，但感觉不赖。不是写爱情，也不是写艳遇，写的只是一个男人的白日梦，一种模糊的迷茫的“白日焰火”，梦想与现实的交叠处，有那美人如花，开得正艳。

21、生命如涉    陈彻

这篇小说开始部分用的是传统叙事手法，工笔式描绘了主人公所住环境，将其穷困落魄展现出来。也许有人觉得这种行文方式有点落后了，现在的小说都是开门见山，一开始就处于奔跑，甚至是冲刺状态，读着快意过瘾。以前小说中经常出现的风景描写、环境烘托，似乎都是多余的，整个小说就是故事、情节，密不透风。我希望小说能快，也能慢，能让读者得到更多，有喘口气的机会，有慢读细品的空间，不奢望《红楼梦》这样百科全书式的小说，起码不全是奔跑状态的“爆米花”小说。

22、一只狗的冷暖生活    安小橙

小说的切入点很小，一只流浪狗，却通过这个切入点，写得很深，触及到人性的正反两面。流浪狗激起人们一时的怜悯与同情，因为这，它的命运被改写，它得到了温暖。而在它怀孕后，又起了戏剧性的转折，依然是那伙人，却将它逼入了绝境。似乎谁都没有做错。人们习惯施舍廉价的同情，展现道德上的优越感，而悲剧正在于此，也许这同情对他者是种摧毁。就像前几年的“犀利哥”。这篇小说探讨、管窥人性的复杂性，没有流于故事表层。

23、诗八首　　憩园

憩园这组诗歌充满人间烟火，聚焦于鸡毛蒜皮的日常生活。一个接一个的生活细节，好似作者沉湎其中。但作者无时不想穿越平庸，脱离世俗，跳出来。就像一把沙子，越是用力抓，从指缝漏得越多；越是事无巨细地描摹生活，作者的姿态越是疏离。日子已被庸常淹没，他用笔把日子重新打捞出来，做一座诗歌的孤岛。

24、沙井“片石留辉”的传奇故事　　方华吉

方华吉自觉搜集、整理深圳的民间故事，这个做法值得提倡。作者对沙井社区民间流传的传奇故事情有独钟，无论是这篇描写曾氏后人分分合合、兄弟情深的“片石流辉”；还是反映修桥筑路、造福乡邻的《新桥的传说》；还是正在准备的《云林仙井的传说》，这些作品构成了当地的文化血脉，一种文化传承。当然作者的视角还可以再拓宽些，不止是拘限于沙井一地。期待作者以深圳的民间故事为蓝本，写出一系列精彩的作品。

25、梦圆龙华——我的买房纪实　　兰馨

这篇是买房“干货”，没房、有房的人都可以读一下。大至国家层面的调控，小到选房拿号，都有涉及。写得很真实，房地产政策、房价变动，都交待得一清二楚。以后谁想在深圳买房，可以找作者作“高参”。普通老百姓的中国梦，首先应该是安居梦，安居才能乐业。只是动辄上百万、几百万的高房价，让许多人只能望房兴叹。

26、爱情下山了　　刘菡萏

《爱情下山了》这是一个很好的小说题目，为本文增色不少，有点诗意，够抢眼，切合文章内容。故事有一定戏剧性，采用倒叙的手法，讲述了主人公的灰色过往，爱情上的被骗与浩劫，多年后他以成功者的姿态来寻找女骗子“复仇”。作者处理得不温不火，这不是“杀死比尔”的快意恩仇，也不是“心花路放”的纵情声色，只是一个凤凰男的不堪过往。俗世故事，当用入世的笔触来写，贴着地面来写。小说略显粗糙、直白，让人回味的东西太少。情节处理上提供一建议，双线并行，分别以“吴意”与“孙凤”展开，看似完全不同的两个人，最后在一个点上重合，合二为一。突出其情节张力、冲突、对比与戏剧性。

27、较劲　　谢忠荣

    作者写作功底比较扎实，把一个出租房管理员“独眼旺”塑造得活灵活现、跃然纸上。他贫贱卑微，但“可怜之人必有可恨之处”，他精于算计、自私懦弱，甚至为了自己的小九九，不顾他人死活。但同时他又勤俭朴实、良知未泯，自责心中的“阴谋”，直至最后有险无惊，他如释重负，欢叫了一声“好”。这篇文章的成功之处，是写出了复杂的人性，比较立体、有层次地去刻画人物，没有扁平化、脸谱化处理。情节紧凑，人物冲突富有戏剧性。

28、华强北，我的流金岁月　　何意体

本篇可归入非虚构类作品。以华强北为切入点，通过亲身经历，讲述自己开店的点点滴滴，付出与收获，其个中滋味，非亲历者，不足以体会。作者选材得当，内容聚焦华强北，作为深圳的一个商业标签，要写出深圳特色，华强北无疑是书写的最佳对象。在细节处理上比较用心，写得生动感人，不枯燥。“麻雀虽小，五脏俱全”，一个小店，甚至一个柜台的经营，涉及到方方面面。文章以小见大，借以管窥整个华强北，甚至深圳的商圈生态与个性。

29、苏麻离青　　杨晓霞

文字漂亮唯美，就像题目“苏麻离青”一样精致。故事和情节隐在语言背后，许多精彩的句子抽取出来就是诗。幸好作者对文字不是那种炫技式的堆砌与运用，所以即使情节很弱，还是把人物鲜活地刻画了出来：特立独行的小林、热心肠的大姐以及厨艺高超、爱狗如命的肥哥……作者还写出了本地人和外来者的隔阂，人与人相处的微妙心理。作品基本固定在一个场景里，人物和情节得以集中展现，作者对这种“室内剧”的把控与安排，匠心独运，颇为老到。

30、福地　　廖东平

    作者以小小说见长，但操持起长篇也是有模有样。作者用饱满的热情描绘了风起云涌的八十年代，写出了改革开放初期的创业者与弄潮儿的独特经历。《福地》的语言，特别是一些俗语、俚语的运用，非常鲜活接地气，生活气息扑面而来，且富有时代特色。另外，文章在细节刻画、人物塑造、情节架构与推进上，都可圈可点。可贵的是，作者没有一味强化苦难与黑暗，而是用幽默的笔触来化解，泪中带笑，笑中有泪，比如一个喷嚏就能打飞的纸片肉，等等。