1、 《借火》 李蚌
这一篇其实蛮有温度的。城市里其实每个人许多时候内心都涌动着火焰,当在同一环境下,相互点燃是很正常的事情。借火,其实不是“借”,是“点”,是自己的“火”却燃烧别人的“火”,韩国、法国不少伦理电影有类似的情节,琐碎的生活,人物平凡,推动故事的正是人物内心最深处的泛起的情感。这篇小说叙述从容,不温不火,还带点冷色调,显示出作者较强的语言功底,是一篇比较中正扎实的短篇。
2、《龙华诗章(组诗)》 阿翔
可以读出阿翔于大浪诗意地栖居,用一种近乎静肃的情感追寻文化座标,幽思怀古,切问现实当中个体的位置。这组诗显得节奏相对平和,意象转换与议论的巧妙穿插,时而清新高远,时而跌荡沉着,呈现出对漂泊的生活背景下对大浪的宽容与理解,甚至超然,彰显出诗人强大的内心力量,以及由龙华这片热土升腾而起的广袤的精神王国。整体而言,这组诗大开大阖,收放自如,诗意绚烂。个人认为《暂居地,或大浪诗》相形之下稍显有些单薄小气。
3、 《鸟,飞过了深圳》 老痴
老痴这篇小说,我个人比较喜欢。相对于故事,这篇小说的艺术处理形式略胜一筹,可以说具备了一个好小说的特质。《天堂之门》的结构方式当然也不是很新鲜,是近5年特别流行的一种小说技巧,可以说,《天堂之门》虽然有不少模仿前人的痕迹,但它熔一炉而治,整体上取得了成功。所以进一步看《鸟,飞过了深圳》,DNA十分清晰,特别是语言,比较纯熟,可驾驭大作品,如《牡丹花开》,我读了大部分,还没有完全读完,不好发表评论。
4、 《花城连环套》 水去先生
水去先生的语言很有味道,漫不经意的一句话,都是生活中难得的俚语俗语,闪着亮色,我想也是生活的智慧。而且看得出来,水去先生是一个不急不躁的人,叙述得从容,文雅,跟他一起聊天,可能蛮有意思。这让我记起了蔡澜,似乎也是这种味道。刚才读了水去先生的《深圳六记之罗湖南山三记》,因为拉的空间较宽广,所以有点儿浅了。所以我觉得水去先生如果集中精力,在一篇文章里把一两件事情写深,写透,写细,一定可以写好,写绝。
5、《收获》 竹影摇窗
虽然只是六篇,但文中的正能量感染了我。手记,重在真实,也重在细腻,真实才有说服力,细腻才能感染人。显然,本文真实有余,但细腻有些不足。作者可能系基层干部,这篇文章比较独特:评果记,抗灾,居民换届,赈灾后记等等,都是常被忽视的题材。与去年吃货志不同,这篇更加拓展了邻家社区大赛的叙事视野,所以应当大力提倡其参与到社区大赛来。文采是一方面,但正能量,拓展视野,增进了解,放大深圳的城市气质,乃是最为关键。
6、 《甲午之鹏城辞里得五十四韵》 九罭鱼
我至今还没有给古诗词打过赏,见到此文冲动上来。在今人的别诗中,这首五言诗结构整饬,用典极多,伸张自如,用韵讲究,开篇似有消沉,但气韵还行上行,把与家人辞别那种惆怅表现得淋漓尽致。惟有一点,文辞过于铺陈丽彩,一些生癖古字,我认为能免则免,不要追求陌生化效果,毕竟是时人阅读,不是炫技的话,平实些更有趣。
7、 《失眠诗》 憩园
不再是自我,有了他者,不再是玩世不恭,有了同命相怜,不再是语言机械反复,有了闪闪的亮色。“给”的许多都是当下诗坛的大腕,要拿得出手,得是精品。看得出来,憩园的诗气息更加浑厚,更加无注于“语义”的小运作,更加清爽自如。尝试是成功的,可能洞开了更大的空间,因为“废话”不那么多了,彷徨的分岔少了,更直接深入,更确定,更真诚,更通透。
8、 《全裸写真》 曾楚桥
再拧巴拧巴,就可以写悬疑剧了。故事的好看不在于悬疑、稀奇、宫心,我认为在于感人、动人。无论是《全裸写真》还是《悼念王怀扬》,都是通过制造悬念、营造氛围来推进故事,增强可读性。这是一柄双刃剑。短篇小说的故事性确实重要,但从“如何讲”观之,既有点自以为是,又有讨好读者的嫌疑。另外的两难,既要保持悬念之标,又要HOLD住文学之本,有点“三寸金莲”的味道。悬念的火候如掌握不好,与裹脚布有何区别。
9、 《精致的脸》 王建荣
叙述精到,文老老辣,收放自如。《精致的脸》是一个不错的意象,“他想看到自己精致的脸是如何表现那幸福的样子,可是,琉璃门上只有一张模糊的脸,像他,又像任何一个人。”这句可谓点睛之笔,在这个城市,“脸”的表情五花八门,千变万化,谁又能透过这张脸看穿心灵?不由得想起了一句“GONE WITH THE WIND”,既然我们不属于这个城市和这个时代,那属于彼此吧,珍惜彼此吧,可见,小说的结尾,流露出丝丝温暖。
10、 《关不上的门》 笑笑书生
笑笑书生这篇作品在邻家大赛中比较独特,语言精当,大开大合,取材较为丰富(标题也整得挺吓人),古诗词、现代诗歌、哲学、绘事、宗教、微博、日记、QQ、新寓言……可谓极尽能事,估计把绝学都用完了,我认为是一篇较上乘之作。让我想起了《一个青年艺术家的肖像》,也让我想起了里尔克的散文随笔。
11、 《黑色星期天》 王盛菲
王盛菲出手不凡,开头我差点放弃了,罗里罗索的,还玩摇滚音乐。但是小说在那几篇日志中提高了几个音阶,柳暗花明又一村。而最后的结局,让人掩卷叹息。原来这世上没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨,更没有无缘无故的死。回头看她的剁肉、送肉,都是不错的铺垫。社区大赛中,有不少都是厨房里折腾出来的佳作,从柴米油盐到厨房,从厨房到邻居,从邻居到社区,是不错的生活场景变化。作者居然整出了黑色音乐与DIE日志,可观。
12、 《继续深刻》 郭建勋
老郭拿出此篇,让我不得不打赏。前两天读了你的《天堂凹》,今儿个“继续深刻”。这篇小说酣畅自由,十分有趣,最是后面部分,起来越激昂,越来越“深刻”。可以看得出来,你写到那里时已经进入高潮了。依你现在的境界来看,应该是十分珍惜这一段儿。自由舒畅,心手相一,乃是小说最美的体验,管他发不发表获不获奖。
13、 《深圳,今夜无人入眠》 花先生
小说留给我几个很深的印象,阿文和雅琼第一次在暴风雨之后去开房,显得仓促,毫无感情可言,第二次在爬完山后又遇暴风雨,开房,这时显然饱含丰富的感情,作者的描写分割得非常清晰,显然这是可靠的。小说通过叙述阿文感情的漂浮,折射出年轻人在深圳的某种生存状态。小说与《成都,今夜请将我遗忘》异曲同工,惟独切入面较小,气度与格局受限。叙述功底深厚,收放自如。语言精致而生活化,带有一定温度和修辞之美。
14、 《工友李文》 段作文
我曾听人讲过,作文兄的打工文学在深圳,现在已然仍是一枝独秀。从《工友李文》及其它近十篇文章来看,作文兄勤奋有加,几年如一日地书写底层打工生活,而且间或有精彩,值得敬佩。能把一个人物塑造成功,也不枉写作一事,坚持写下去,把工厂写得更好看,更富有时代性,更深入现代性,更与时俱进。视野更宽,高度更高,更富有人情味,人们更感恩,更阳光,更像一个“人”。是为共勉!
15、 《南山雅集》 李双鱼
李双鱼的绝活,就是声音的幻术,把各种不同的声音,甚至是噪音,化为内心的一种安稳的,恬静的,微小的声音。所以在双鱼的诗歌里,我们很难听到激烈、狂躁的大声音,而仿佛总是一种催眠的声音,让我们安静,沉醉,缓慢,隐约妙悟。李双鱼的诗歌,是“薄暮空潭曲,安禅制毒龙。”(王维《过香积寺》)是安静的微尘,是自然的退守,是一种安神之术。因此,我读双鱼的诗歌,清肝明目,惩岔制怒,仿佛修禅。
16、 《梅林关笔记》 闲云
“莲花山看人,宜周末与正月初一。笔架山濯水……“读到此处,我心焉然。读到”一次在山巅,好汉坡附近……一次在山腰,撑伞于观景台,瀑布在前……“,我心逐渐泛起涟漪。我想作者是用心生活的人,而且生活得如鱼得水,即便堵在梅林关,也以一段收音机广播来悠游以对。读《梅林关笔记》系列,最佳处莫过于与作者同心同德,咂品五味人生。此笔记满是公安派性灵之境,而相比之下颇有气象,微言大意,干净通透,不可不识。
17、 《立秋》 王先佑
小说立意深远,结构整饬,语言老练。小说围绕富贵、靓妹、月季三个人的情感纠葛,折射夏天的炎热,浮躁,拥挤,悸动,甚至焦虑,这是所有城市人,包括基层打工者的普遍生活、生存状况。等待立秋、迎接立秋,既是时间的流转,更是心灵的渴望。小说中性的描写,描述有余,意蕴不足,如果与“躁动、膨胀、快感”等内心感觉相呼应的话,则应有另一种风味的性的刻画。性的刻画,乃是为小说整体服务的。
18、 《总经理秘书》 刘菡萏
正能量,有励志,积极向上,主旋律。小说是裁剪的艺术,也是熔合的艺术,因为总是希望在最短的篇幅,最短的叙述中传递最多信息,这种信息,既不是物理信息,更不是数学信息,而是文学的信息。其次是语言,写小说就是写语言,语言的优劣是评判小说的关键,并不是讲明白讲清楚一件事情就是好语言,语言要在叙事当中立得住,可以打转,收放自如,嬉笑怒骂,人情练达,都在一字一句当中。
19、 《日出印象·华强北》 游利华
语言游刃有余,举重若轻,时而春秋笔法,时而直抒胸章,时而白描,时而像征,时而借景抒情,时而寓情于景,总而言之,这篇小说虽没有跌宕起伏,悬念更替,大悲大喜,但通过小人物,小场景,小情调,切切实实的经历与实实在在的感情,在刻画华强北的精神气质方面获得了一定的成功。华强北的气质,不一定要通过恢宏的商战或商业来体现,以小见大可能是比较适宜的叙事策略。结尾那5段,着实感动了我,文章到此,全是胸怀,真诚,用心。
20、 《打理好你身心的小阳台》 花间
花间此篇语言通透,平实,人生感悟从阳台,花草,阳光开始,直至“生活在当下”。“不同的用心,自会有不同的结果。纵然抝不过命运,只要往前奔,不停脚步,谁能说山重水复之后,就一定没有柳暗花明?像打理自家阳台一样,打理好自己身心的小阳台吧!只要你热爱生活,相信明天,生活何时何处没有花开呢?”这完全是正能量啊。
21、 《假日女伴》 驿马
驿马的叙述非常有耐心,乍看是假日邂逅女伴,我更愿意看作是人生旅途中邂逅一片风景。川端康成《伊豆的舞女》让我们体会纯净的爱恋。不管是小说,散文,或者非虚构,笔下有没有“情”,文中有没有叙事的“伦理”,我想是驿马的写作准则。我看此文,文辞清明,从容不迫,有君子之风,若以文如其人的观点来看,驿马对所谓的风尘女子怀持的是一种相对比较纠结的,而今看来,让风景完美地驻留心中,不失为人生之佳境。
22、 《夜未央》 欧阳德彬
从象牙塔中走出社会,需要用经历来磨练自己,工作,交际,生活,婚姻,感情等等,都是修炼。欧阳德彬正在深圳大学读研,应该说接受了较为系统的文学训练,具备了较为纯熟的叙述功底,结构严谨,张驰有度,语言精致,对小说中人物的感情把握得比较到位。小说能把人物置身于更加广阔的城市,以深圳为背书,使小说烙上了更加富于现代色彩的痕迹。假以时日,定能走出叙述的旧社会,建立小说的新中国。
23、 《梦圆龙华——我的买房纪实》 兰馨
通过“我”买房的经历,诉说着生活的经历,也是深圳发展的见证。在相对客观严谨的叙述之余,还能窥见作者的心理变化活动。去年邻家大赛的干货总是“吃”,美其名为“吃货”,今年有几篇是“房事”,包括楚翠的《五味瓶》,陈彻的《安得广厦》等,各有侧重,各有千秋。作者还挺细致地引用了一些客观数据,我觉得是一篇挺负责的文章,至少是一篇用心的文章。
24、《天桥摇晃》 庄昌平
为什么来深圳?我想起一个老家的朋友对我说:“我到过深圳,那里有一座天桥,离你那远吗?”我心想,深圳的天桥成千上百,我哪知道你说哪一座。来过深圳与没来过深圳,来了一年与来了三年,来了三年与来了三十年,对深圳的感觉是不一样的,感情也不一样。就像这篇小说,每个人对深圳都有不同的看法,也有不同的对应与选择,东方木、周丽、谢春芳、薛晓梅、“我”,无一不如此。我看《天桥摇晃》,除了感觉结尾稍显薄弱,其余大好。
25、《两方水土一样情》 冰凌花
视角独特,情感真挚,时空交错,记忆流动。“北方,孕育了我的青少年时代。南方,让我逐渐步入人生的成熟。南方北方,各种观念也在碰撞交织渗透。深圳,成了我的第二故乡。两方水土,我有理由付出一样的深情。”这是作者的深切感悟,也是很多人的共鸣。吾心安处是故乡,作者能把深圳生活的点滴描绘得如此富于耐心,如此舒缓,可见生活是认真而踏实的,这也奠定了可以“遥望故乡”的感情基础,即是漂泊他乡的某种慰藉。
26、 《生命如涉》 陈彻
我老是看成“生命如蚁”,读完这个小说,觉得这样看也未必没有道理。一个男人对于家的担当,完全可以让自己变成一只蚂蚁,这是现实。但我们仍然对生活怀抱着巨大的希冀,甚至理解与宽容。小凯或许是黑暗沉重的现实生活中的一只小舟,大志和慧霞是他的护身符,当然也包括慧霞反复说起的“再生一个”。小说结构紧凑,情感饱满,情节的推动,仿佛挥动着大志有力的双手,闪动着疲惫而又坚毅的眼神,这就是所谓的生活本色。
27、 《华强北,我的流金岁月》 何意体
读这篇散文,或者说非虚构,我实为作者捏了一把汗,创业艰难苦战多,一个弱女子,竟然有这等冲劲,实在令人敬佩。其实华强北,像作者一样默默地承受着创业的酸、甜、苦、辣的人非常非常多,正是他们构成华强北商业链条中一个个齿轮,让深圳的经济转动起来。此文中,我不仅看到一份辛勤一份收获,也看到善良真诚带来的附加值,看到天下熙攘,皆为名利背后的人性的光辉灿烂一面。
28、 《拾起》 石路强
作者颇具古典情怀。传统文化的消逝足以让人唏嘘,需要正视,更需要拾起,而这拾起,是落入尘世风俗中的。文化是一种生活的沉淀,是一种随时空变幻的态度。这篇文章的语言像是金子,闪闪发光,拿捏准确,把汉语那种舒缓而深厚的韵味,表现得淋漓尽致。就像深厚的男中音在缓缓诉说,也像一碟老唱机在独自流转。在这篇文章里,我看到另一个方面看到了不同的岗厦,也看到了深圳的另一面,沧海桑田,30多年的时光能沉淀出如此干净、美妙、感性,既超然自如,烟火气极浓的文字,也算不负文化的根脉了。
29、 《深圳的天空》 只因不才
读到“对乡音”那段,一股温暖油然而生——IPQC迫不及待地对我说:“我的家乡话与你的一模一样。”......她急切地将厂牌递给我瞧,口齿流畅地用乡音坦诚地简介:“我叫段琳丽,来中太已有三个多月,我晓得你新来不久。”这几个细节描写甚至精妙,也是于此,才有后边乃至整篇文章《深圳的天空》,因为作者的善良随和,易化解人与人之间的陌生感。我相信以作者的人品,一定能在深圳的天空中做一只快乐幸福的小鸟。
30、 《绿皮火车》 张夏
近几年深圳有好几个知名作家都写过与这篇小说相关的题材。如杨争光的《少年张冲六章》,邓一光的《野百合也有春天》,南翔的《绿皮车》。张夏的文笔、小说技巧、结构等显然不能这些作家比较,但她笔下的问题少年、失独爸爸以及引发的一系列社会问题,角度也相当独特。正因为张夏是女性,所以对孩子也好,父亲也好,都有着不一般的理解,这就形成《绿皮火车》的异质性。我愿意把绿皮火车想象成为一种温暖的意象,而不是放逐。