1.  《遗失的白色耳环》   肖谨君

在小说语言同质化的现下，肖谨君的文字极具特质，锋利、凛冽、有穿透力，对于情绪的控制在行文中发挥到了极致，使得她的作品中天然地带有浓烈的个人标签和意识符号。遗失的白色耳环犹如一部黑色默片，看似冷醒稳和的叙述下面却是暗涌澎湃、众声喧哗，语言的张力建造了细节的能量，通篇碎片式的传达却产生了颇为立体的画面剪辑感，文本因而也变得具有独立的气息和生命迹象。但是就小说架构而言，情节的薄弱仍然是该作品的一个缺憾。

2.  《关不上的门》   笑笑书生

这是一部藏有野心的作品。书生不仅仅使用了十八般武艺，甚至更多。充满哲思与才情的诗化的语言，从容地驾驭着诸多叙述主体与传达方式的自由转换，文章在有条不紊地叙述故事的同时，又构筑了一个庞大的思想载体，作者几乎赋予了每个细节丰沛而茂盛的生命力。如此繁杂而细腻的书写竟如行云流水，张弛有度，从中不难透视到作者稳健的功力和非凡才华。然而如此一来也不可避免地造成了某些人物对话的生硬感，它们更像由作者发出而非本体。

3.  《触摸》   无影

作者选了个好题材，并且用娴熟的叙述和洗练的小说语言将人性洞悉得深刻、真实、准确。通篇弥漫着一股压迫感强烈的情绪，八十二岁老男人的弥留时光，男人原始且恒长的原始动物性与人性思维伦理的冲撞交织，生命的尊严感与肉身欲望的对峙和妥协直至取舍与放弃，都刻画得入木三分。面对护士的段落描写得异常透彻，“这也许是他最后一次机会了“，他终是做出了那个选择。故事很短，延展出的思想性却深重广阔，这是极具价值且有意义的。

4. 《天桥摇晃》           庄昌平

庄昌平有比较扎实的叙述能力，语言质朴流畅，故事讲得生动鲜活，人物的描摹刻画也在叙述中渐入佳境，文本以生活图景为根基铺陈开来，写得枝繁叶茂且通联地气，是一部有诚意又不造作的作品。其中薛晓梅去而复返的细节，道出了现下中国离乡群体的集体迷惘。作为一篇具有现实主义特质的小说，本文以文学手法做到了对现实的最大还原。但是缺乏节制的叙述在某种程度上减弱了阅读的黏性，如果能修整一些不必要的枝蔓，文本将会更舒服些。

5.  《一只狗的冷暖生活》    安小橙

虽然情节较为简单，但是文本构成了一篇寓言式的小说，故事表面和反面相互藏有玄机的同时又彼此映射。对人与狗的双向世界的解构渗透了叙述者的悲悯情怀，公司构成了一个小世界，狗作为情节发展的核心角色出现的价值却在于搅动小世界内部，给予人的角色表演的空间，狗的命运的开始是人力作用的开端，而狗的命运的收尾却是人组成的小世界延循某种趋势和命运的继续。可以说双方的命运都是一种注定。文字朴质，篇幅不大，情怀却很饱满。

6.  《生命如涉》      陈彻

这篇小说写得缓慢，同时也细腻至极。小说讲述的是一幅底层群体在城市中挣扎生存的黑白影像，也是一曲在苦难中攥紧希望又失去希望的人世悲歌，无论是开篇时从体感到环境、由广到面及至入微的镜头转换，还是叙述主体内外兼合的变化转承，作者都使用了均衡的笔力在进行节奏掌控，即便情节在向前推进，也没有刻意地驱使文字产生稍有悬殊的起伏，这是一种成熟而从容的功力。但上述的优异依然产生了顾此失彼的结果，情节的单薄未能避免。

7. 《有疾》    陈再见

陈再见在创作上的进步是飞跃式的，也是惊人的。有疾这篇小说的出色，充分地印证了他的变化和提升。疾病作为贯穿通篇的引信，实际是一个带有隐喻和标本性质的意象，疾病作为故事前行之舟所负荷着的是人的生存姿态，有实之疾与无实之疾交错杂糅，凌厉地将人性的复杂和面对现实的无措与逃脱表现得充满张力。文本在思想向度与文学意义上都颇具价值，此时诸如语言、结构等技巧已变得不重要，优异的构思与文本深度的光芒已足可覆盖一切。

8.《我的名字叫叶星河》    曾楚桥

楚桥给了诗人一个诗意的名字，却不给他一份有诗性的生活，落魄的诗人在俗世中掏出狡黠，向凿空致敬，向巡警送礼，向佛像烧香；飘渺的诗人在颠沛流离中又端起清逸，在狱中吟唱故乡，在桥洞下默念孟子；现实的诗人既会在佛前撒下一泡黄尿，也会依附政府开工作室甚至广收门徒。作者让诗人在反复的矛盾与割裂中不断比对，多个被预谋好的剪影重叠出立体的叶星河。文本并未故意荒诞，反而是无限的真实催生了怀疑，怀疑继而将真实引向更深。

9.  《迎香穴》    唐诗

对生活素材的熟悉抑或对获取素材敏锐的发现力使得本文的情节真实有根，几处细节描写很准确。中医取穴需了解经络、熟悉骨度分寸，穴位医说被衍化到武侠作品中之后，更是繁殖出了神秘与幻想色彩，穴位成为了打通或封闭某种功能的关键。迎香穴被熟悉生活的作者安置在一篇现实体小说中，使我在阅读之初原以为它会是一把钥匙，开打的脉门将通达到意料之外的疆界，但是作者却将它分配成一个索引和道具，虽然没有惊喜，却简单而不失温情。

10.  《冗长的夏日》   陈彻

故事被创建之初是从一段朦胧未透的四角恋开启的，作者耐心地布设关系、解析心理，然后不惜笔墨地将人物运到荒郊海滩。场所搭配着先前的关系背景，情节发展的期待向度已被构筑完整，读者也被暗示成功麻醉。而就在此刻，作者猝然发起了破坏。冲突如暗箭般接连而来，真实意图的对抗激烈出场。叙述被更新，人性丑陋与粗野的衣裤与人物一同被剥光。作者如魔术师般成功地完成了一场颇具艺术能力的转换，文本也因而有了更为丰满深刻的质地。

11.《晒布路25号》  清如许

在不少的文学作品中，深圳这座城市都是冷色调，要么疏离空旷，要么嘈杂浮躁，要么妖娆诡谲，反正都不是很清朗。而在清如许的这篇散文中，字里行间洋溢的竟然满是爱与温情。晒布路25号，对我而言它最多是地图上的一个点，而在本文中它却被赋予了生命的肌理和烟火的气息。那是一种秋晨里热气腾腾的意象，甚至像被搬运至此的远乡的轮廓。可以说作品的语言较为简单，但是情怀却饱满丰沛，由此可见爱是可以建造归属的，深圳最需要这个。

12.  《总经理秘书》   刘菡萏

大国企众生相，刘菡萏写得嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。一潭混乱的死水，一只只狡猾的青蛙，你方唱罢我登场，各画各的脸谱，各演各的粉墨人生。体制职场中明的暗的规则，左右着每个置身其中的人的选择。初入职场的吴雨面临着考验，在理想与现实之间，在妥协和坚持的两岸，她将如何将自己安放。叙述在流畅中有层次地递进，虽然没有刻意的着笔，但人物色彩都很明朗丰富，人际冲突和心理描摹也都做得不错。语言略显平白，这可以练。

13.  《出深圳记》   破罐

一篇让人疼痛的作品。破罐用简练透彻的语言叙述着一段弥满灰色基调和死亡气息的故事，循环往复的机器般的作业、仿军事化的管理模式、等级森严的工职制度，都极大地抹杀了人的生存价值，即便如此，年青的生命依然在挣扎与就范中活着。自杀事件的频发，爱情的伤逝，无可寄望的未来，一切关乎美好的元素都被蒙上了阴霾。作品看似冷静的叙述之下，其实是惊涛骇浪、摄人心魄的。如何面对这座庞大的城市，安放或出离，都同样沉重。

14.  《绿皮火车》   张夏

绿皮火车被张夏赋予了多重意义，是意象也是载体，各个角色都被引入其中对作者安排好的号、入人物对应的座，他们或寻求自我救赎、或施行复仇、或阴谋遗弃、或自我终结，一段缓慢而沉闷、压抑而诡谲的旅程在极富智慧的语言中被徐徐打开。智障小孩被遗弃的情节作为全文的拐点，冷峻而疾迅地将叙述拖入魔幻主义的棱镜之地，人物和精神都开始变形，叙事进入了尖锐的呼啸和残酷的撕裂阶段，但与先前讲述却不显隔阂或断裂，这是见功力的。

15.  《门里门外》  徐建英

难能可贵的一篇短小说。作者采取了最为自然舒服的方式讲故事，没有技巧上的心机也没有谋划上的设计，犹如不施粉黛的温婉女子，素净中却难掩天成丽质。情节的发展如顺水行舟，人物的刻画没有浓墨重彩却鲜活饱满地跃然纸上，将丧夫女人、有妇之夫、前婚婆婆等人物各自不同的内心世界通过细节的展现带动戏剧冲突，作者处理得可谓游刃有余。结尾收得也很出色，串联性质的人物遗留下一个盒子，为已在形式上完结的故事打开了更广阔的空间。

16.  《借火》  李蚌

固执地喜欢细微的一切，也容易被细微的瞬间或细节的被发现而打动。然而当细微被提取得多了，便会觉察它有害的成分，我相信这是沉溺细节的并发症。就像这篇小说，一段晦暗的婚外情，一个偶遇的男人，一系列不经意间滑入轨迹的细节，被恰好的情绪赋予的那一层无法言说的色彩，终于在除夕夜璀璨的烟火中，由温度的击袭和乔的敷衍的反差推向了后续的发生。尽管借来燃尽胸中忧郁的火焰仍存未知，但温暖已漫延开来。我依然喜爱这样的故事。

17.  《夜未央》    欧阳德彬

欧阳德彬的这篇小说的确已经十分成熟，语言充满诗性和思索意味，布局谋篇做得严密细腻，叙述的节奏始终在均衡的掌控下推进，不徐不疾的镜头转换显示了作者出色的控制力，在本文书写的技巧层面已经没有什么可以挑剔的了。故事讲述的是深圳，是更年轻的一代人的爱与迷失、社会观和价值取向，以及现实规则带给不同个体的痛与挣扎。个人认为前六节的人物塑造仍有些符号化，在艺术加工创造与生活原体的复杂性之间，作者更多地关注了前者。

18.《坟场》     曾楚桥

灵魂失去洁净之后，是否能找到一处坟茔用以安葬和救赎，楚桥给出的回答是迷途，因为主体再一次走回了运河边。我就是三舅，孤儿院院长，强奸了亚姨十三岁的盲女。我是干净的还是污秽的，是被肉欲驱使强奸的，还是从小没有娘的孤独驱使我渴望通过吸奶的声音找回僵硬许久的温暖？在纯真与罪恶之间，界限模糊得无法判断，即便是我对自我的审判化身成小男孩这么单纯的虚像，他仍然像个大人一样下流世故。魂魄的我和化影的我都已无法回归。楚桥试图用双重的虚幻来解构和还原真实，对男孩不断施行捏手是对自我的惩罚，然而这种程度的疼痛最多不过是使化影直不起腰来，最终他甚至藏刀断腕，彻底与寻求救赎的魂魄分离，不惜鲜血淋漓。因为自我审判的痛是无法客观也无法直面的。在罪与罚之间，直指的是人性的善恶区分。疆界是错乱的。没有绝对的是非。文本的实验意义巨大，如果它永垂不朽，读者与作者间便永会无限接近、永不分离。

19.  《陈老师的爱情》  十十

纳博科夫曾比喻说，孩子从峡谷里跑出来大叫狼来了，而他背后果然跟着一只大灰狼，这不成其为文学；孩子大叫狼来了而背后并没有狼，这才是文学。这篇小说有狼来了的性质，但相反的是孩子平静地讲述的是个温暖的故事，没有提及狼，可背后的草丛中却隐着一只阴险的狼。真狼和假狼之间有一副五光十色的过滤镜，这便是文学的艺术性。我赞赏这种有峰回路转的文本处理和变化。虽然作品在技巧上还有极多的问题，但并不妨碍它的好看和可读性。

20. 《删除》     王盛菲

删除的叙述是密集的，阴暗的情绪从始至终没有停顿，像一场连绵不休的秋雨，冰凉、晦暗、马不停蹄。但这样的叙述竟没有影响到阅读，对我来说是个意外。极度缺乏安全感和对生命意义的空洞与遗失，使人物心理不断地走向更黑暗的深渊，一切的组成堆砌起恶性循环，猜疑嫉妒、自卑绝望、无所适从、阴郁消极，所有人性的潮湿面都被黏稠地翻滚卷积，直至成为一个狰狞的庞然大物。文章像个扎满荆棘的黑色陷阱，引诱期待光亮的阅读者越陷越深。

21.  《苏麻离青》     杨晓霞

苏麻离青，色浓青翠却晕散斑驳、坑坑洼洼，正像文中这群性格各异却都保有纯真的人们。场景很局限，人物四五个，却生动地展现了这座城市的一个典型的切面。这篇短文在我看来应该是最贴近邻家文化趋向的文字，我们阅读它的时候不谈及文学性也不需要谈及，但是它并不缺少什么，带有清新之气的娴熟语言、畅顺的表达和叙述，电影手法般的人物影像塑造，都标志着作者的年轻活力和文字天分。讲述我们的周遭，就是我们对这座城市的人文关切。

22.  《精致的脸》   王建荣 

从亚热带落叶阔叶林到常绿阔叶林，跨越南北和大山，离乡别土，进入的是一座不知该虔敬还是虔诚归顺的城市。精致的脸因而在寻找位置时逐渐模糊，看不清自己也看不清他人。如餐刀一般不带利刃却蕴力藏锋的小说语言和充满切割感的叙述节奏，将多个隐喻融化其中，小虎牙，鸡翅脆皮，裸露的脚踝，无刺康乃馨，佝偻的老人和怪异的石像，一切都在变形，扭曲的不仅是对城市归属感的缺失和对时代的迷惘，还有幻影化的自我与无力的救赎。

23.  《较劲》      谢忠荣

独眼旺这个小人物的形象塑造无疑是成功的。作者的成熟之处在于没有符号化地定义人物，不一味描摹人物某个侧面，而是破立兼行地立体展现。因为对待遇不满，在和房东黄姨较劲的过程中， 独眼旺的人物形象一再被拆解，他既卑微贫乏，又喜欢附庸风雅，既虚荣粗鄙，又有朴拙和顺的性格端倪，既狭隘小气，甚至期望以幸灾乐祸来满足自己报复的快感，又胆小且有良善的一面。人物在故事中被合理建立，矛盾与冲突设置恰当，叙述也有声有色。

24. 《心事付瑶琴》    欧阳德彬

心事付瑶琴用第二人称书写，将叙述者从语境中抽离升腾，呓语般地将双重影像安置在叙述现场，而思想的白马则自衔缰绳，从现场出发，驰往城市和乡土、童年与夜色，以及记忆的江河。在现实与回忆之间往返的途中，叙述者整理了逃离和留存、自由和禁锢，又重新回归到最初启程时的村口和灯光之下。作品中有环佩叮咚的声响，也有久长的缄默，有金属般的光泽，也有湖水般的潋滟，读来通透清朗，不可多得。

25.  《去乡》     叶耳

叶耳的小说读过不少，诗作却是第一次见到。打铁的梦境镀亮远郊、夜晚遍地生长、忧伤的人间打马归来、为什么一只鸟要模仿灵魂的异乡。当词语收集了诗人灵魂的磷光，词语便发生了异变，进而成为了比其本身还要庞大的生命体，叶耳用这样的句子，为我们展现了诗无限言说的使命和能力，也同时为我们种植了一片通往诗意栖居的原野。这一组以去乡为题的诗，就像卡佛充满精准的意象和朴素的真实的诗作一样，具有直抵人心的能量。

26.  《康宁医院》     郭金牛

在诗的判断上至少存在两种截然相反的观点，一种认为诗是神秘的，属于迷狂的瞬间，相信神志清醒的诗遇到迷狂的诗就黯然无光了，诗是一次性的，具有自由和创造的本质；而另一种观点则认为诗是自古以来一切诗歌的有机整体，真正有效的诗属于个人才能和传统的结合，文本的高度取决于对生活的发现、占有和加入。在我读来，郭金牛的诗兼备这两种诗观的共性。他的诗没有将一切都隐喻化的意图，但却埋伏着种种的意外和无限延展的幻觉空间。

27.《鹊山》     郭建勋

鹊山是个美好的词。请原谅我的李戴张冠，还沉浸在继续深刻鸟硬鸟飞的痛快语境中不能回神，又看到了这样一篇洗练节制得近乎抠门儿的散文。毫无疑问，郭建勋是个摆弄语言的行家。虽然转换了风格，但是智慧的闪光却生长在语言中无法隐藏。鹊山给予了我更有温度的阅读，一段看似轻浅的过往，几个一闪而逝的人物，却在叙述中将一段动态的岁月描摹得让人倍感寂寥。就如文本起始所说的，欲暖还寒。文字能传达给读者一种通感，是莫大的成功。

28.  《两方水土一样情》  冰凌花

远乡是大多数深圳人都无法回避的一个词汇，虽然不会反复提及，但故乡被我们时刻携带。可以说适应深圳的过程，几乎就是模糊与割离故乡的过程，因为只有回不去的地方才叫故乡。冰凌花的这篇散文没有万水千山，却将故土与居城密切地关联在了一起。从衣食住行到梦想追求，故乡被生动地移植，而居城也同时被她赋予了新的亲密与依恋。虽然文本没有新颖的格局，文字也比较朴素，但是情愫却枝蔓相绕。读毕怀想我的北方，心中已是漫天大雪。

29.  《日出印象·华强北》      游利华

游利华的文字是值得反复品读的。这篇散文被她绘制得枝繁叶茂、暗香盈动，文字温婉细腻、灵动剔透，读来韵致满怀，浸润其中的都是才情。几个人物在话语中被描摹被呈现，人物所栖居的环境都是素常的图景，日常的真切展现提供了对照的倒影，同样置身于这座城市的阅读者，很容易从这样生活镜像浓重的画面中发现重叠的自我。作者将自身敏感的发现和对城市的体验切碎，以原生态的方式分享托出，没有匠痕也没有演化，这是文学的另一种价值。

30.  《暗夜花开的声音》   伍呆呆

顺畅的故事、适度的语言和叙述、合理有序结构和节奏，一切都很妥帖。可以说这是一篇标准生式的小说。但是这样的写作，是有害的。从悠悠的醉酒开始，到施扬清这个混迹酒吧却有着清亮眼神的高大男子，从杰克一颗冰的伏笔，到施扬清雕刻时的安宁，一切情节的铺设都像极了一套模板下的产物，不会有意外，故事必然会沿袭着那个完全可预见的结局而去，而全部的元素与设计，在当下的流行杂志中已经泛滥成灾。我们需要思索，需要突破的勇气。