1、《在深圳经历的12个温暖细节》 李玉
把这样的十二个细节送给一座城,不管怎么说,有点难过。想一想,在挤进华强北或卓越时代广场匆匆人流之前,对于他者,我们有着怎么样的预期,又准备给出什么样的应对?是不是这种预期与应对的总和,恰恰造就了疏离与隔膜的现实?你我就是造成洪灾的那一滴滴水,因此,作者试图握住的感动,或许能成为一种无意识的救赎。行文中,对于情感本身的描述,应更内敛并精准些。“酒浓(我的QQ昵称)”这种处理方式没有必要,显得笨拙。
2、《生存》 十十
平稳叙述坚持了近百分之八十的篇幅,人物形象由此得以成型。因为说到底,小说不仅仅是讲故事,更要完成人物,哪怕是类型人物。但从“阿彩哭得泣不成声”起,作者的耐心显然燃烧殆尽了,匆促的收束,使期待中的“有力一击”落空。另外,打磨细节还是非常必要的,比如关于“婷婷”与“女儿”的称呼,就显得凌乱。
3、《沉默之诗》 笑笑书生
诗必须这样,有跳脱感,让词句与词句之间,让词句与我们之间,保持适度的距离,沉默于是成为一种高傲,与墙无关,与沙无关。这时候,如果你不允许我说,我与世界也同样无关,那么请问,谁曾为我无条件地负起责任?如果我依然肯用美和善意来回报,那么你们不是赚得满盆满钵了么?诗性的表达,可以让冷漠也成为力量,这就是我们共同拥有的秘密。
4、《放她一马》 刘菡萏
女性作者用男性视角来表达,向来有风险,刘菡萏做得不错。小说结构开放,人物引入自然平滑,有大气象。只是,试想结尾这样处理会如何:主人公带着浪子回头的新生感回到家,却发现自己的床上,妻子身旁,躺着另一个男人。放你一马?生活从来不肯这么简单的。
5、《风正好扬帆》 李可君
首先,好看是硬道理,特种行业的特殊故事最需要特别机缘和特异体验。其次,可君似乎有些贪心,出场人物过多,尤其是女性人物,若性格与形象不能严格区隔开来,给会人混淆之惑。然后,如果全程保持有限叙述视角,阅读体验可能会更完美些。另外,“床笫”这种小细节也不可不防。
6、《历史纪实:皇岗公园今昔》 道长
关注土地,价值永恒。道长的用心与用情,堪堪把深圳变成了精神意义上的故乡,从而让我们的双脚,渐次有了根须的触觉。而且,克制对改革开放的赞美,是非常恰当的。天地洪荒初,伊甸被逐起,凿井而饮,耕田而食,就是人的悲苦命运,也是人的天赋自由。先剥夺自由,然后再还回部分自由,因此还要求我们心怀感激,道理真不是这么讲的。
7、《舌尖上的诗》 李双鱼
譬如回到故乡,如果没有黄瓜刺痛我的双唇,没有尖椒让我又恋又怕,没有韭菜连根带叶的似曾相识,没有黄豆颗粒饱满地滚向豆腐房,我又何以确证真的回到了故乡?这就是双鱼的诗性诱惑,柔软,干爽,微微颤抖。最喜欢《玉米》一首,有苞谷锈叶般的粗粝苍凉,又与他人无涉。
8、《深圳饭店》 艾勤
小说。有些部分太逼真。好像是有亲身经历打底儿。说有什么特别的意义也谈不上,读完,却有沉沉的东西,逼出一声叹息。我们走过街道,我们选择一个不起眼的门脸,我们坐下,我们进食,老板沉默地走过来,又走过去,他的脸,都未必会引起我们的注意,更何况他的内心?这就是生活常态,在我和你之间,连空气都是疲惫的,这也就是隐喻,是有边界的绝望。
9、《西门》 庄昌平
死亡不如跑路。为什么?因为现实生活中,商务道德的门槛,没有昌平想象的那么高。因此,忽略细节瑕疵,尤其忽略结尾部分女主人公凛然义举那一部分,小说最宝贵的梗,在于对洗脚妹心理的刻画。想一想刘震云先生的《一地鸡毛》,当道德的毛边变得柔和平顺,丝丝入扣的心理盘算都会诞生美感。这应该是昌平的努力处,他有这个基础。
10、《祖堂》 皿成千
说实在话,邻家的众多小说,面目太过相似,看了开头,未必能猜到结尾,可情绪流的同质化,太容易让人疲惫不堪了。幸好有诗,比如皿成千。是一种不动声色的饱满,把最朴素的热望,藏在祖堂立柱的缝洞间,然后,十八岁出门。天高水远,我们不止在暗夜里回头,因为我们知道,故乡的石头,也会歌唱。有自嘲,这是最本真的幽默,尽管没有谁会真正笑出声来。
11、《荔枝公园》 子安
应该说,有些具体的词句还不够工稳,稍稍破坏了整体的节奏。但子安的诗,总不会让人失望。在古典白发三千丈的怀抱,自由出入今日爱恨相距三分之一毫米的会所,这种能耐,到底是诗人的专利,令人长羡不已。通篇用典友好,不生僻,不造作,能体会到一种将汉语恢复为“出厂设置”的良善之意。
12、《深圳改革开放纪念物》 伟彬
看来伟彬是有心人,十一样纪念物,各有各的价值。个人史即民族史,这是我们一直缺的一课。只是,不得不说,围绕纪念物,感叹与议论的部分,显得过于正确了。暗夜里写作,首先是最贴心最安心的自语。“身为华夏儿女,我等为香港回归一起歌唱而骄傲”,这种表达,不是太像领导讲话了吗?
13、《一切都会好起来》 黄国焕
常常想,如果我们力有不逮,那么就应该停止虚构。坦诚地开掘亲历的一点一滴,足够我们一生书写不尽。国焕的质朴叙述,在春天可以打动人,在秋天就格外打动人。亲情,离别,这是永恒的母题,但每一个人的细微感受,又与他人不同,这就是阅读与理解将永存长存的奥秘。“奶奶。”当我们轻轻吐出这两个字时,拟想中的大地也在变得越发坚实厚重。
14、《列宁的故事》 杜文瑜
读杜文瑜的诗,不禁想,如果列宁真的穿越到今天,不知会对世界有何观感。写下这一行,又忍不住想知道,如今的90后,有多少人想知道在1918或在十月的列宁呢?曾有一个巨大的诺言,却不如如今一条藏在床下的狗更加来得安慰,这终于让我们领悟了一种像废话一样的真相:庄稼与肥料有关,粮食与汗水有关,除此之外,一切都不如在离别前夕,攒足精力认真地与妻子吵上一架。
15、《烧烤为什么不放糖》 也古
一直到“烧烤为什么不放糖”的情节出现,我都以为,终于遇上了一篇快乐的作品。而且语言活泼,叙述生动,全无打工文学腔。在深圳这样一座看起来野心勃勃的城市,读太多忧伤和无奈的故事,容易让人产生隔世之感。但终究,剧情反转,光头破茧。只是,作为小说,有些细节缺乏照应,比如女主人公不接电话到底有什么故事?比如三个光头之间有什么逻辑上的必然联系?
16、《如意》 红月亮
如意的故事,不是小说,至少目前的写法不是。交代,是大忌。通篇交代,就变成说明文了。因此,如意有一个好故事,但要换另一种写法,就是还原为散文体的纪实,局限于“我”的视角,在不知情处留出空白,与此同时,一定要让我们看到“我”扯心扯肺的共感与共情。
17、《意料之外》 无影
猜不到结局的故事,一般都比较接近好故事。无影做得不错。短短的篇幅,写活了主人公的复杂心绪,人物立得住,作者就赢了。标题不好,过于浅白。而且,通篇是陈德海的叙述视角,突然来这么一句:“流浪汉似乎察觉到了,有些不安。”视角就紊乱了。
18、《正在下沉的鲫鱼》 邻家三皮匠之木偶人
当然,木偶人比杨炼柔软,但他们制造出来的语词陌生感的烈度却相似。因此,读木偶人,有挑战感,有解渴感,同时也会充满迷惑地揣想:创作的片刻,灵感涌来,汉语在他的脑海里,到底是以象形的方式呈现,还是以声音的方式呈现呢?
19、《雨夜》 姚志勇
残酷是坏的,猥琐是坏的,逼真地呈现残酷与猥琐,则是美的。道理人人都懂,一字一字实现它,不容易。整体简洁,较少交代,在众多参赛作品中,此为一大优点。注意,在“男人走的时候,还没有下雨”处应该分节,相当于幕间转换。
20、《从深圳到石节子村有多远》 婉君
这样的故事,第一个感觉是过于理想化了。性格组合论固然机械,但高大全毕竟有遮蔽部分真相的嫌疑。第二个感觉则是,没准是自己过于悲观呢,不肯给理想化一条生路。轻舟扬帆,又何苦总是为潜流下在或不在的暗礁而忧心忡忡?毕竟,苦大仇深怀疑一切是非正常年代残留在我们身上的毒素。