《蓝脸的窦尔敦盗御马》 杨点墨

读到三分之一，觉得像纪实；读到三分之二，又觉得像非虚构；读完，长出一口气，是个不错的小说。人心人脸非红非白，也可以蓝，人情人性的丰富才能得到真实呈现。这样的创作意图，基本实现。而且叙述从容，节奏合拍，好看。鸡蛋里挑骨头的话，二号人物郝建滨有点抢戏，不是吗？放弃全知视角，用郝的有限视角来叙述，故事的张力或能得到进一步强化。然后，京剧相关内容，与整体故事游离，估计作者也曾冥思苦想，最后没有找到好办法。

《葡萄入榨》 江飞泉

私心喜欢这篇文字的理由是，给我补了一堂深圳生活史课，让我这种后来者，与这座城，更容易建立起亲密的对接关系。文字略芜杂。情绪流有剪裁的余裕。一些过渡与交代不必要。你一旦交代，考虑的就是自己，而不是读者。但它丰富，逼真，从阶层流动的角度，揭示了这座城基本气质的由来。尤其关于病痛的叙述，相当精彩。世界过于强悍，自感无力掌控时，病痛及对病痛的疑神疑鬼，就是生命在发挥伟大的自我保护本能。标题也是一个加分项。

《宿舍中的过客》 茨平

读茨平的文字，在想一个问题，刊物发表与网络发表区别何在？最要命的，恐怕是缺一道编辑环节。多好的故事啊，人物形象鲜活生动，是躲在书房里编不出来的。只是，行文确有一些小毛病，如到底是官生还是管生，如读来别扭的“二份”、“二个”，若能经编辑之手打磨，此文会更加光亮照人。“人力官生”一节中，对官生夫人的外貌描写有歧视性，不恰当。而第一节“绩效林生”中，对害人工作日记的理解，才是平正持中的健康立场，很宝贵。

《寡妇年》 青桐

比较遗憾的一点是，小说人物的名字，缺乏潮汕味。但故事好看，人物形象也立得住。在惨境甚至绝境下，一个人要么彻底委顿，要么去开掘杀伐决断的一面，天堂或地狱，往往只在一念间。尽管女主角的三拳两脚，伤敌一千，自损八百，可毕竟让人看了痛快。与养女佳佳的情感纠葛，应是重中之重，现在看，分量稍显不足。最喜欢吃螃蟹的细节，妹妹喜欢吃，我才抢着吃的！这种思念与牵挂，是实的，是活的，让哥哥原本平板的形象一下立体起来。

《被命运刺上鲸刑的人》 乘风无痕

女主角的个性设定稍显简单了，一味地不讲道理，就招人烦了。不是说，生活中没有这样不可理喻的人，比她更可厌的也有，我知道。但，把这样一个人直愣愣放在你面前，你会不会心生反感？小说也是一样的，再给她点理由，让她又可气，又有自己的不容易，形象就会更迷人。相比之下，男主人公的心理过程就完整丰富多了。尤其是拿学历反而被乡人看不起，这个视角，至少对我而言很新鲜，会促我重新思考这座城与这片土地之间的深层纠缠关系。

《遇见亡命之徒》 渐行渐远

读到第五节，猜到了宁古与宁古塔是同一个人，应该说，已经很不错了。这种平行叙述是相当有难度的，把一个人的个性与特点一分为二，互相映照，互相补充，又不能有质的游离，又不能贴得太近，其尺度掌控，精度要求太高，需要具备一定的天分，才能达到完美的程度。略感不过瘾的是，故事的基本元素，比较普通常见，尤其是最后跳塔的情节，恐怕连一般社会新闻版的编辑，都已经丧失新奇感了吧。当然，结构精巧，这是作者最大的成功之处。

《对一双黑色袜子的十二种解释》 木偶人

针对十二种解释中的第五种，我可以编出一个粗俗的情节来：这是发生在故乡的一次不成功的私通，始于来历不明的暧昧的黑袜子，终于被盯梢者狠狠砸碎的玻璃窗。当然，以上是玩笑，我真正想说的是，现代诗的多义性，也就是她的丰富性，让她立体多面，魅力无穷。貌似破碎的叙述，可能在一定程度上阻碍阅读的进入，也可能影响阅读的快感，但说不定在哪一个点上，我们就会被或深或浅地打动，因为不得不说，我们的生活，在本质上与诗同构。

《求水山》 驿马

游记类随笔不好写，一山一石一水一桥，就摆在那里，你看我也看，谁还能看出花来写出果来？身边有无数来往的陌生人，却与你隔着肚皮，他们会有故事，我们并不知道，这一点，天然就拼不过小说。还有一招，可以钩沉古韵轶事，但一查百度，马上让你气馁。而驿马此篇，于草尖尖上寻阳光，于泥土深处寻种子，十分难能可贵，看得出来，他与求水山，有着恋人般的亲密关系。写树，写鸟，写蛇，写蛙，都好，只是对垃圾的批评，稍显人云亦云。

《透明的骨头》 黄奇超

有才气，不成熟。六个字，评论结束，以下是闲聊。就个人的阅读体验而论，诗中有很多好句子，可是，一旦出现“或许”、“抑或”一类的连接词，或出现不当的标点符号，或出现不必要的语词重复，原本很美好的情绪流就会被打断。因此斗胆猜测，作者受市面上流行诗的影响比较大。找些真挚深沉到吐血的经典来读吧，潜入其中，用心体悟，不以那种停留在意象表面的小技巧为自得，献出自己的真恨真爱，这样，很可能就不会辜负自己的才华了。

《皮影戏》 何子

不得不说，伪装怀孕骗婚，这是老掉牙的桥段。但，小说就是能读进去，读完也不后悔。秘密，就在于叙述。何子的叙述，有所知有所不知，几乎每个字后面，都有不可告人的小秘密，所谓人物形象，所谓环境气氛，自然而然就带出来了。不客气地讲，读过不少作品，这个基本问题还没有解决。叙述得当，小说在气质上就逼近艺术真实，你读着，像那么回事，就像发生在你身边一样，没有斗鸡嘶吼，没有对咬拼杀，但暗流在地层汹涌，令人午夜心惊。

《开往春天的列车》 郁小尘

记得好多好多年前，关于何立伟的《白色鸟》算不算小说，曾引发争议。此篇也该有争议，但那不重要，重要的是，作者在最平凡的题材中，开掘出了动人的情怀。说平凡，其实都有点俗气不是吗？青梅竹马嫁港商，面海大宅八千万，什么年代了，还拿这个说事儿？但是，字里行间，作者对心底忧伤那么珍爱，搞得我们不知不觉间也跟着珍爱起来了。文字的魅力，就是这么强大。技巧性细节不够好，比如，怎么就知道火车上那个霸蛮的家伙叫雷哥呢？

《三指佛手》 七里老塞

来吧，我们看一下，如果从头开始的叙述者“我”是阿杰，那么罗仁是从哪一部分切入进来的？合理还是不合理？如果阿杰只担负了结尾部分“我”的工作，那么从第一个字起，就是张超的梦呓了？合宜还是不合宜？这种结构性探索，是允许造成一定程度的混乱的。至于边界在哪里，游戏成分控制在什么比例，解释权的四成在作者，六成在读者。也就是说，千头万绪，只要能让人读得津津有味，就是胜利。我承认，这篇小说，还真让我读得兴致勃勃。

《背起所有的乡野》 狼箕涨啊涨

这是一部让我惊喜的作品。叙述从容，情感节制，文字有温度。主人公执意离开父母，回老家陪爷爷奶奶的遗像过年，这是一种寓意很深的姿态。在现代化进程中，有过不止一代人事实上遭到了遗弃，不知道历史什么时候会向他们道歉。但他们的乐观坚强，让人很心安。同学聚会为同学办婚礼一节，真真切切地打动了我，没看够。而关于故乡未来的追问，则让我忍不住感叹：真正关心乡村命运的，可能也就是这样一些少年了，这个世界，还真是残酷。

《吃烟》 老痴

尽管此篇故事题材远离深圳，但我还是愿意为作者叫一声好。至少，希望更多的人能读到，可以让我们踱到高天流云下透一口气，别总在办公桌、拉长以及老婆的白眼之间兜兜转转。文字有特色，会让我想起李锐的《厚土》，福娃禄娃的故事发生在山西，对不对？一村即一国，这里的小算计，这里的小挣扎，才是真正的政治，真正的经济，真正的文化，总括起来，才是真正有根的生活。不过，对吃烟者的分类，我有不同意见，有火没烟，才是最末等。

《过港一日》 煜琳

读到这样一篇稍显另类的文章，在我是一个不小的收获。深圳人眼中的香港，与我的内地老家人眼中的香港，是不同的。每天清晨，你到各个口岸，去看看一脸稚气的娃娃们是怎样排队过关到香港上学的，就知道了。周末过港登个山，也不比到郊外野餐麻烦多少。只是，肯穿过这浮光掠影的水面，一猛子扎到海底礁石处看看世相另一面的人，能有多少呢？敏感不是借口，不糊涂才难能可贵。如果深圳真有心创立深圳学派，这样的思考，才算刚刚开始。

《南归北女》 杨兴

故事性这么强，怎么会没有人叫好？当然，可能是因为，初看起来，此文本更像是一条新闻。但实际上，从叙述角度的选择，到人物形象的塑造，这都是一篇小说。如果是新闻，我们的着眼点当然是法律与道德；但作为小说，我们关心的，则是人性与命运。比如，孩子用开水烫伤自己，是不是妈妈安排下的苦肉计？此前在其他学校发生的事故，是不是妈妈一手策划出来的？如果借鄂小潜之口，给出再明晰一点的暗示，那么小说的悲剧性将进一步增强。

《石头想什么》（三部曲） 杜劲松

拟想一下诗人创作的场景，应该是很有意思的。他并没有什么明确的想法，比如表达一个世间的道理，或者讲述一个隐晦的故事。他只是突然动了一个念，念的主角，恰好是石头。于是他放纵自己，让思维失焦，在想象的最边沿，等待那些好句子自动涌现，这个过程，就让他十分美好了。石头，是造化的产物，又是造化的加工产品，其实也就是造化本身。一旦我们有心凝视石头，对话就自然发生了。石头想什么？不，是诗人想什么，也是我们想什么。

《我的龙华二手房东》 秋水含烟

这是一篇走心的文字。不止深圳，全国各地都一样，凡有过租房经历的人都会同意，在这一块领域，尔虞我诈，简直是自我保护的褒义词。因此，能遇上肯拿工资条给你看的人，近乎奇缘。其实不过是小插曲，其实也都是无奈的挣扎，却有足够暖人的底色。当然，从此篇看，作者的技巧还有待提高，比如“龙华哥”这种容易引发歧义的表述，稍加留意，即可改正。而且，最后一段是没有必要的，完全可以删掉，疼痛的目光就够了，不需要再人为拔高。

《众筹》 黄春燕

收笔仓促，显得虎头蛇尾，但整体感觉，是很不错的，刘敏的形象尤其立得住。在这种家族纠葛的故事中，不做隐形的道德讲师，对每个人的行为与选择，都给出充足的理由，即使可恨，也让他有理由，于是冲突才具有悲剧性，那种命运的沧桑感也就出来了。在这一点上，作者显示出了一定的功力。同时能够显示作者成熟把握能力的，是交代背景的部分，也处理得很自然。只是对标题，有保留意见。在我看来，此篇作品，重点还真未必要放到众筹上。

《漂在龙岗》 苏红卫

龙岗我是去过的，好像并没有诗里写的那么美好。这样说，是对诗人的褒扬。因为诗人眼里的世界，和我们不是一个世界。这一首诗，有很真的东西在里头，能真切感觉到一个人对一片土地半路出家式的依恋，反而更强烈。当然，是龙岗，还是龙华，可能并不重要，在哪里期待有人能当街喊出自己的乳名，哪里就可以是收留灵魂的不变故乡。“如一封平信/将自己寄给每一扇亮灯的窗口”，到这里结束刚刚好，余下的四行，像是诗人开了一个小玩笑。