《苇公子组诗》 苇公子
不动声色中洋溢着的诗情，是当下最缺的东西。文字极为朴素、清谈，但字里行间无不呈现出成熟的驾驭文字的能力。
《曾经爱过我的（组诗）》 李双鱼
熟悉的城市，熟悉的街道，熟悉的人、事、物……一切皆如画卷展开，在李双鱼的诗句中回归其原本的面目，似幻而真，浓时猛烈如酒，淡时纯真若水，文字张力十足。不错！
《一瓶水让我留在了深圳》贝小金
苦难也许是文学之母，作者用身体诠释了这点，并且用平实的语言记录下来，叙事冷静，控制力极强。
《红磷焰火》陈再见
作者驾驭文字的功力已经炉火纯青，细腻、流畅的讲述，使得故事的走向似乎在读者的预料之中，却又出乎意料之外，在当下这个随处充满“爱”却又极度缺乏爱的时代，这样的结局是必然的。
《听说我们厂要搬去松岗》吴春丽
戏中戏、文中文，读下来逐渐把蔓蔓和作者合二而一，但显然又各有各的使命，蔓蔓负责平淡如水的生活，作者负责不动声色地记录生活，任务完成得都不错。
《不归》卫鸦
其实每个人从出生的那一天开始就走上了一条不归路。马平川夫妇的生存状态和生活状态正是我们身边一部分夫妻的写照，无奈而真实。作者的叙事能力无需置疑，他用自己的风格刻画了一卷微缩版的浮世绘。
《世间无限丹青手》王天瑶
都市里的人最怕失去内心，作者在云天间找到自己的内心，类似于佛家讲的观自在，文如行云流水，甚是干净。
《所有的房间和争吵》唐诗
一个好的写作者是需要具有悲悯情怀的，就这一点来说，唐诗是成功的，他让小说里的人物都鲜活地站在了读者面前，虽然渺小而平凡，但都带着人性的温暖，自有一种温情的力量。
《我们的深圳》森林
这个小说有一个很高级的核，两个杀人犯在深圳以保安的身份活着，从恶走向善，原罪当然最终需买单，但内心干净了。如果去除那些直白如口号的标签式语言，如果再能多些生活细节，就好了。还是推荐一下，为了鼓励写作的独特性。
《我的门外有一片好大的湖》叶京京
真正的美好应该建立在精神世界上，超越平常的人间烟火，每个人心中都该有一个“湖”，来洗涤我们被雾霾包裹的尘世污染的心，来承载那些从半空中跌落的梦。
《旧时光里的倒影》徐建英
小说的俗生活中，有了雅意的书写，一切便都不同，本来也许是几段生活碎片，但用心一串，就连缀起来了。不过，既然用了词牌的创意，小说题何必用《旧时光里的倒影》这种略显陈词？不如用《浪淘沙》作为总题。
《孤独症》无香
孤独才是生命的常态，就像一片树叶最终会独自飘零，而只有孕育你的那棵树与你有关……作者用细密、琐碎的过程铺垫了绝望，最终还是像回到树根下的叶子一样，回归了希望。其实作者精心布局的故事让读者看到，孤独未尝不是一种希望。
《去暮色里》无影
“生活流”风格的小说，细腻至极、力透纸背，余弦和徐方都是寻常都市人，他们做的所有事都与他人无别，但细节与过程却有别，太阳底下无新事，指的是结果，但过程构成了小说。作者时常会把自己代入余弦的角色吗？去暮色里自然无影。
《我有一个岛》王顺健
作者是个爱做梦的人，他把梦想带到小说，一切就顺理成章了。我不知道作者是否在旧金山生活过，但已经不重要，只是为了要寻找一个和深圳拉开距离的现场，小说里的所有人都仿佛有原型，但又是独特的，生活场景、故事也是如此。结构形散而神不散，文字老到深邃。
《喷嚏悠扬》张夏
给小说起名字就像给自己的孩子起名字一样，名字好，作品就成功了一半。《喷嚏悠扬》的“悠扬”吸引了我。母女的感情矛盾、纠葛实际就是现实与理想的交战，令得有相似经历的读者会情不自禁地把自己代入其中，故事若能丰满一点则更佳。
《蓝脸的窦尔敦盗御马》杨点墨
表面上在写商战，实际上还是写情感、精神，复线穿插富有层次，京剧脸谱的介入让故事的人文容量增大。语言上如果再能含蓄一点则更佳。
《十字诗》七里老塞
有禅味的诗当然是好诗，独立看各自成篇，连起来看具有连贯的叙事性，也许一个人的史诗也是史诗吧。
《深圳诗记》李秋彬
每年写到腊月，我的诗句 就会犯病 唯有一贴张返乡的膏药，才能裹住 疼痛。 仅这第一段，就够资格入围决赛了，真正的诗是“人诗合一”的，同样的境遇，同样的乡愁，用不一样的语词表达，就是文学。
《被命运刺上鲸刑的人》乘风无痕
人性本恶，很多时候即便只有两个人在一起也会形成一个战场。而夫妻的关系就像两个人牵手爬山，总有一些人是在原地不动，也有些人喜欢追求无限风光在险峰，朋友、同事、亲人之间的关系莫不如此……作者构思的故事很现实，但选取的角度很独特，很值得一读。
《补爷》段作文
啰嗦和絮叨有时候是缺点，但在小说里用好了，也许是佳构。作者叙事平稳沉着，人物形象刻画精细，原来写小说也需要匠人精神的。