《孤独症》 无香

无香的《孤独症》让我想到憩园的《失眠诗》，孤独、失眠就像是深圳的表征。小说的开篇就将情节的弓弦拉满了，一个决心带着孩子自杀的母亲，在有条不紊地实施自己的计划，于无声处听惊雷，主人公表现得越是平静，所达到的效果越是惊心，也越能表明她赴死的专心。开弓没有回头箭，她出发了，她到了目的地，她寻找纵身一跃的窗口，读者的心揪起来，屏息等待着作者的致命一击。弓弦却突然崩断了，孩子的一声“妈妈”拯救了所有。峰回路转，从绝望到希望，这声呼喊可谓是石破天惊。虽然这个结局没有出人所料，但也算是水到渠成。无香将一个决心赴死的母亲的心理刻画得很细腻，突出了她的决绝，但如果能多一点犹豫与不舍，或许更接近普遍的人性，毕竟她是一个母亲。只需加一两个细节，就能起到不同的效果。

《还活着》 黄国晟

国晟是邻家的老作者了，他发在邻家的《深圳梦》（原名《吹尽狂沙》）入围了茅奖，足以证明他的实力。这篇《还活着》写的是他架轻就熟的外贸题材，但显然不是什么励志故事，而是写了一个失意者的无奈与挣扎，一个被城市和故乡同时抛弃的边缘人。他失去了祖屋，在城市里别说买房，连租房都成问题。他一直在勤恳地打拼，却跟不上时代的节奏，只能苟活于繁华的都市。虽然主人公混得无立锥之地，但基调并不灰暗，他还在前行与攀爬。这篇小说聚焦失意的小人物，而不是光鲜亮丽的成功者；写出了一代打工者的焦虑，无力在城市立足，又无法回到故乡。作者写作态度认真，文本处理得很干净，值得肯定。稍显遗憾的是，小说有些情节没有展开，比如说失去祖坟这个情节，应该是很震撼人心的，但写得过于匆促。

《湾厦旧村：2万个深圳活法》 萧相风

萧相风这些年与非虚构校上劲了，从2010年他以《词典：南方工业生活》获得人民文学奖，到去年他和小伙伴开设45厘米公众号，都是聚焦于非虚构写作。《湾厦旧村》抽取蛇口一个城中村，事无巨细地还原了外来打工者的工作与生活。没有故事核，也没有核心人物，作者贴着地面，描绘“清明上河图”式群像：渔民老谭、公司保洁罗姐、街道清洁工老许夫妇、磨刀师傅武大叔、庙祝董老伯等，三教九流，众声喧哗，总归是“深圳活法”。或许略显琐碎，但加以流年式的关注与梳理，放在一个急骤变化的特殊时间轴里，一年、两年、三年……它的意义就显现出来了。它记载的是一段不可重现的民间史。其实文章完全可以多涉及一些层面，不要只是停留在底层和外来工上，可以正面写一下当地“土居”、土豪，那些“种房者”与收租者，先富起来的一批。

《雁字归时》 江飞泉

飞泉真的是有才，和李瑄一样，诗歌、散文、小说，无一不精。诗歌连续得奖，今年就主攻小说了。这个停留于暧昧层次的爱情故事，被作者写得百转千回。深圳文学大咖与草原诗人，一精致一粗犷，一天南一地北，却通过诗歌大赛擦出了爱情的火花。有情饮水饱，虽然两人差距甚大，但地位和物质优越的女主人公还是愿意放下身段，主动去接近草原诗人。眼看是花好月圆，却不料诗人另有隐情，只留下“鸿雁”的传奇与“鹿回头”的隐喻。

飞泉的小说习惯剑走偏锋，像《地宫》、《小叔的葬礼》之类，写艾滋病和同性恋，压抑灰暗。这篇爱情小说，却从地底下到了地面，披上了温情的色调。换了一种风格，少了些尖锐，多了些圆融。

《社区公敌》 张夏

这可能是目前为止，本届大赛最有意思的小说了。张夏去年写了《全家公敌》，今年就鼓捣出《社区公敌》，从家庭矛盾上升到社区自治、维权。这篇”完成度很高”的小说，以生活之温度，探人性之深度。看似一本正经，实则诙谐荒诞；看似一派热闹，实则一地鸡毛。主人公的个人英雄主义，遇上大妈大爷的群体狂欢，合拍时那是”众人拾柴火焰高”，不合拍时那是“墙倒众人推”。从社区英雄到社区公敌，是盲从对个体的颠覆，对时代的反讽。这种“后文革时代的群体狂欢”（作者语），值得关注和警惕。如果不对这种盲从和燥动的群体狂欢有清醒认识，并加以约束，就有可能演变为群体性破坏。

《红磷焰火》陈再见

这个题目很漂亮，有故事，有隐喻，红磷火柴被擦燃的一瞬间，爆发出美丽的焰火，是新生，也是毁灭。再见作为一个多产而高质的作家，这篇小说保持了他很高的叙事水准，故事松弛有度，前半部分平淡而美好，后半部分则怪诞而残忍，直至最后的杀戮与纵火，“我”与“疯子”合二为一。一个精神分裂者，一次似真似假的邂逅，一个悲剧的另类演绎。

《去暮色里》 无影

无影的小说，已形成了自己的特色：细腻如针脚的心理描写、人性深处的探幽、冷静内敛的叙事、压抑灰暗的基调。看她的小说，就像在看一个高明而冷血的外科医生，在解剖一个个不堪生活的标本，而失败的婚姻，则成为她最感兴趣的解剖对象。《去暮色里》同样如此，她用手术刀似的精准叙述，指出这里坏了，那里腐败了，婚姻得了癌症，而出轨、偷情也不可能成为良药，“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡”，女主人公在暮色里静候一场战争。 无影的叙事看似冷血，有时甚至让人绝望，但还是有温度，有悲悯在里面，她还是在结尾时给予新生的希望，一片燃烧的晚霞与远处的灯火，而不是无尽的黑夜。

《深圳七十年》 水去先生

水去的《深圳七十年》不是写深圳过去的历史，而是写深圳的未来，严格来说，未来的深圳只是个幌子，他还是写的现在，只是透过未来写现在。这是一个很有意思的视角，或者用故事结构更准确。这种时空的错位，将现在置于未来或过去来审视，肯定有不一样的发现。以未来的衰败来追寻当下的繁荣，那些在各个酒吧流连的日子，也变得珍贵起来。水去对于未来的描述还是轻描淡写，大写意的，就像窗外的风景，还没有真正深入未来人类的日常。这篇文章的价值不是对深圳未来的管窥与想象，而是提供了一个新的叙事方法和结构，原来故事还可以这样讲。如果把它作为一个科幻或魔幻作品，显然是要失望了的。

《天堂不在别处》 张亚丽

这篇散文的信息量颇大，多哲思金句。写闭眼人，也写睁眼人。“我”的个人经历、宗教信仰是一条主线，肓人阿松按摩店的起伏发展是一条辅线，两线合一，时有交叉。再用思考和感悟，对日常生活进行过滤与提纯，使得内容丰富而立体，使人间烟火上升到哲学的层面。语句的诗化，使文章有一般文章所不及的高度，只是高度提纯、抽象，有些生硬的语句读起来，似懂非懂，颇为费力，对读者来说是个不小的考验。看来这是个窄门，找着的人也少。

提名此文，是因为此类文章少见，物以稀为贵。文章虽然小众化，有一定的阅读难度，但确是用心之作。

《我有一个岛》 王顺健

这篇《我有一个岛》让我眼前一亮。能将非虚构写得这般生动有趣，煽情不矫情，形式新颖，难得。我是把这篇非虚构当小说来看的，每个人物都那么生动，情节那么戏剧，真是生活比文学更精彩，“我的生活就是我最好的作品”。一个岛，一个文学奖，一群好玩的、有血有肉的人，构成一段不可磨灭的回忆。“他们偶发、原生、感性、不可归类……”，他们都是“公岛诗歌奖”的候选者。每个人的生活就是一首诗。岛上的岁月，有酒，更有故事。文中有一段自述，可以作为全篇的一个注脚：我是一滴卤水，带着作家意识滴进生活，岛上所有的商铺、士多店、餐厅、酒店等等，有意无意地在这“做豆腐”的语境中成为作品。看见、被看见；书写、被书写；凝固、被凝固；命名、被命名，他们成了大文本，他们是作品也是作者。

《开盘》 马虹玫

小说围绕着房产项目“宝湖湾”的开盘而展开，重点塑造了项目总监曹木青职场女强人的形象。由曹这个主干，又生发出曹家三姐妹，曹的丈夫、姐夫等枝条，枝枝蔓蔓，盘根错节，蓬勃生长。这不是简单的职场故事，也不是家庭肥皂剧，而是将两者揉合起来，全方位展示一个中年女性的“深圳式”奋斗与生活。而切入点，则是当下社会最热的房地产。它让我想起王刚的《福布斯咒语》，虽然在广度和深度上难以企及，但的确写出房地产的行业特点。让我吃惊的是，为什么房地产这么热门的题材，普罗大众三句话不离的“房事”，竟然很少作品涉及？难怪有人感慨，写作与我们的生活是脱节的。写深圳，绕不开房地产。就像我去年评《回家》，写深圳，绕不开潮商。我们不能对当下生活的热点置之不理，还钻在十几二十年前的流水线出不来。文学也要与时俱进，把握时代的脉搏。

《卷柏》 薛丽娜

薛丽娜是邻家的新人，但所发三篇作品，质量都不俗。这篇《卷柏》有种华丽的忧伤，就像被撕裂的织锦、丝绸，女主人公“卷柏”背后有着不堪的经历与家庭。幸好她摆脱出来了，获得了重生。至此，“卷柏”的象征意义显现出来：生命力顽强，涅槃重生，就像《飘》里面的斯佳丽。文字老到，情节流畅，而且很好地融入了深圳元素。作者说，在深圳总有看不完的风景，讲不完的故事。每个人都有故事，于是，这座城便有意思了。诚哉，斯言。我总是忍不住对漂亮文字的偏爱。一篇文章没有很好的文字来支撑，再好的故事、再好的内容也是白瞎了。

《瞧，这些淘书人》 谢林涛

谢林涛擅写小小说，这篇文章可以看成是一组小小说串成的。这组淘书人的人物素描，几笔勾画，方寸之间却各有千秋，每个淘书人的故事、性格都跃然纸上。林涛守着一个旧书店，既是营生，也是爱好，对于淘书人，既是顾客，也可作为朋友，因此下笔就有了温度，有了贴着人物的亲切感。“窥一斑而知全豹”，通过旧书店这个小小的窗口，通过形形色色的淘书人，展现了遍布深圳的书香与文气，“全球全民阅读典范城市”不是浪得虚名。 文章稍显平淡，“文似看山不喜平”，过于平淡就使文章没什么吸引力和嚼头。

《还泪》李双鱼

双鱼的散文和诗歌一样，都有古典雅致的韵味，都有一种通透、清澈的质地。就算写的是烟火红尘、市井生活，也不会油渍麻花、尘埃扑面。写作大抵如此，用力过猛，反而显得矫情做作；用力过浅，又是隔靴搔痒；只有力度适中，熟练掌握叙述的“平衡术”，才能不从那细如钢丝的高妙处跌下来，一直走到读者的心坎里去。恰到好处，为文之道。这篇正是如此，抒情的调子一直维持在可控的范围里，收放自如。文章写得略浅，蜻蜓点水，掠过往昔。

《听说我们厂要搬去松岗》 吴春丽

吴春丽真的是勤奋，微咖、小说、非虚构、诗歌近两百篇，加上数千条评论，她应该算是邻家发表文字最多的作者了。这篇小说有点像非虚构，“假作真时真亦假”，很多细节可以看出来源于真实的生活，没有亲历是写不出来的。深圳不仅有高楼大厦，还有铁皮屋的工厂和办公室，城市中心和边缘是两种绝然不同的风景。记得2015年有篇获奖作品《铁皮屋》，非思写的，也是事无巨细，针头线脑，而两者都有一个通病，就是失于琐碎，提炼不够。

《生之录》 黄春燕

这篇《生之录》是“我手写我心”之作，用文字记录生活，看似平凡琐碎，却也弥足珍贵。一花一世界，每个人的生活体验都是不同的，一千万的深圳人眼里，有一千万个不同的深圳。如都能呈现出来，那该是多么壮观。以个人的体验，以女性的细腻，以作家的才情，以工匠的精神来编织、雕塑文字，该作称得上是用心之作。只是读起来稍显费力，原因可能在于缺少结构的梳理和层次感，缺少起承转合的必要设计，对生活浓缩、提炼、升华得还不够。

《深游记》 管启富

深游记，我理解为“深圳的深度游”，一般的游玩，也就是走马观花，拍拍照，发发朋友圈，证明“到此一游”。这种游玩，其实就像猪八戒吃人参果，还没尝出滋味就结束了。要品出滋味，那得了解一个地方的风土人情、人文历史，要放慢脚步，把“当下快”调回到“从前慢”的频道，赏山品海探古城。这篇散文节奏舒缓，文字优美，有一定的深度，但选取的两个点大鹏、石岩湖明显用力不均，一重一轻。另外介绍稍多，个人体验少，可适当增加。

《深圳人》 李少红

“来了就是深圳人”，其实作为一个深圳人，可不像口号喊的那么容易。这篇《深圳人》就展现了一个来深20多年的深圳人的生活困境与焦虑。高房价、高物价，上有老下有小，加上事业不顺，炒股失败，让主人公萌生了退意。相比那些无房族，他应该庆幸自己在深圳还有一套房子。但就算如此，他也面临着无路可走的绝境。居深不易，生存的压力无处不在，能在深圳扎下根来的，需要付出极大的努力。文章稍显粗糙，有些情节较为生硬，可改进。

《旧时光里的倒影》 徐建英

徐建英的这篇小说很有特点，我先讲讲形式：小说题目《旧时光里的倒影》，似乎更适合作为散文或诗歌的题目，用在小说这里，别有风味；而每个章节都用词牌名：定风波、小重山、如梦令等，取词牌字面的意思，倒也贴切，说明作者在构思上是下了功夫的。再来说一下内容，这篇小说表面讲的无非是爱情，往深里探究，它其实讲的是“原罪”。小说的主要人物都有原罪，高建军、吴月娥，甚至刘秀玲，都犯下各种错误，也付出了相当的代价。旧时光投射到今日的倒影，演绎的是原罪与救赎，这就比一般爱情题材的小说明显深了一个层次。也许是篇幅限制，起承转合急了点，收尾也有点勉强。

《开工纪事》赵静

篇幅不长，但内容颇多，就像一个皮薄馅大的肉包子，经得起咀嚼，很有味道。作者用笔当摄影机，文字很有画面感，各路老总、员工，你方唱罢我登台，热闹得紧。最精彩的戏莫过于开年宴，那真是“八仙过海，各显神通”，觥筹交错之下，老板们的发财经和暗中角力，通过酒局淋漓尽致地展现了出来。最后的一场拼酒，则凸显了小人物的辛酸，而归途则揭示了繁华背后的荒凉。以小见大，以热闹写寂寥，众声喧哗，你我皆入戏。