《月亮睡在楼身上》 沛杨
评委评语:人物出场就如带倒勾的爪子直抓人心,背后的暗线索一点点呈现,随着故事的发展层层推进剥离,带出复仇女神的身世,缺爱的人生没有安全感,命运注定埋下不幸,不能拥有那就亲手毁灭。作者叙述灵动老道,采用多重视角的切入点,自由来回穿插和切换,不仅增强了小说的悬疑色彩,营造的迷幻氛围,同时也使得小说更加引人入胜。在邻家众多烟火气的家常里短的故事里,突然出现的新面孔,且如此年轻优秀的00后,未来可期,可喜可贺。
《茅洲河从诗词里流过》 廖立新
评委评语:人类文明的起源都以江河为源头,光明人的茅洲河,也以她的丰盈和博大,滋养了一代又一代的光明人。作者作为新一代的光明人,她的一草一木,都触动了他敏感多思的诗心画意,因此他说茅洲河是从诗词里流过。作者轻舞飞扬的文字娓娓道来她的前世今生,每一次走进她,都令他卸下城市快节奏带来的倦怠,舒展自己的天性,河水的柔情包容他所历炼的沧桑,奔涌的河流令他找到前行的方向,茅洲河早已与他血脉相融,成为他的精神家园。
《成长记》 姜二嫚
评委评语:今年文赛有位年龄最小的作者,姜二嫚这位天才小诗人,7岁写下“灯把黑夜烫了一个洞”等惊人诗句。她的散文同样童言无忌,都有很强的文学表达,如写纺织娘落在姐姐衣服上,她说“它可能只是从姐姐身上路过一下。”她拿着摔炮摔一跤,姐姐笑话她,“我可能平时太烦她,或者我曾经笑过她,姐姐终于盼来了这一天,鞭炮替她把我给修理了。”就像毕加索所说“他终其一生都在向孩子学习如何作画。”诚然写作的本质永葆天真童心最可贵。
《深圳,深圳(五幕诗歌剧)》 庄添明
评委评语:看惯睦邻家常里短的文风,突然而至的主旋律创作,一下子从众多来稿中跳脱出来,而且是以五幕诗歌剧这种独特的形式体裁,行文满篇皆是宏大叙事,可以感觉得到作者对国对家对党对深圳这个城市爱得深切,其热爱生活的激情力透纸背呼之欲出。也许是职业身份使然,作者紧跟国家时代的方针政策,有着非一般民众高度的政治觉悟性。诗歌既有曲意含蓄之美,也有直白通俗的简易风格,总之一切积极向上,有着美好愿景的诗歌都是值得赞许的。
《解封》 十十
评委评语:家家这本难念的经,各家念着各家的经,一男三女的故事棉里藏针,爱情友情加上疫情,以多视角描写疫情之下,众人焦虑的情绪,导致的迷茫和不理智,同时又要去共同面对这场突发的事件,唯有抱团取暖共渡难关。疫情解封了,内心的心结也打开解封了,一切又回归到井然秩序的生活。作者的叙述节奏轻缓,表层的波澜不惊,实则暗流汹涌,一场疫情,最终闺密之间的真挚友情也得到了考验与升华,不失为一篇温情之作。
《页岩》 田文宪
评委评语:这是一组亮睛的哲理之诗,分明是手起刀落的节奏,奔放有一泻千里之势,通篇简洁利落有力量,一如页岩的坚硬。诗人的每一个字都是一记铁锤,掷地有声,砸出的火光电石,都是淬炼成金的生命哲思。诗人的表达张力十足,承起转合间,绵实咬合紧密,意象缤纷却不晦涩,高度凝练,往往又能直抵现实的尖锐,语言张驰有度,克制内敛,峰回路转处诗眼亮晴,铺陈着生命无尽的辽阔,令人深省。
《天台种植园》 赵俊
评委评语:诗人天台的种植园,何尝不是他自己亲手栽种的精神家园呢,通过对植物这个微观世界的观望与遥思,实则与现实世界相链接。诗人通过阅读这些植物,以及与植物产生的关联故事,仿佛透视了另一个生存的平行空间,这些安静的植物与纷繁的世界毗邻而居,窥一叶而见微知著,诗人借这个天台的植物作为生活的隐喻,把自己的哲思包裹其中,写得意象叠起,灵动飘逸。
《雪中的蓝色知更鸟》 江飞泉
评委评语:那只蓝色的知更鸟,一棵残缺的树木,还有秋的风,一朵浪花,没有一条河流愿意穿过我身体……这一切都构成了蓝色的轻愁和生活的体悟,生活里的细枝末节张开触角,渗透在诗歌的血液里,不断内观探究着生命的底色,恣意流淌凝结成诗篇,飞泉的诗歌一如既往的意象缤纷,写得轻舞飞扬。
《100个有意思的人》 欧阳静如
评委评语:批评现实主义作家巴尔扎克写有《人间喜剧》,塑造了两千多个栩栩如生的人物形象,被誉为“资本主义社会的百科全书”。静茹的《100个有意思的人》,也扎根深圳生活,书中各色人等,是如此的贴近你我的生活,这些大时代里小人物,才是真正的人间烟火气,这座城市的悲哀与欢欣有他们做背景,就是一幅深圳当代社会的浮世绘,以小人物为线索,展现普通人与大时代同频共振的命运关联,用最朴素的情感折射时代洪流与深圳人的共同记忆。
《我的深圳地理》 阿翔
评委评语:龙墉、上沙、黄贝岭、莲墉……这些闪过的熟悉地名,它们触手可及,似乎又如此陌生,诗人带着我们在深圳的城中村四处漫游,看云烟飘过城市一点点变迁,在思绪的细节里错综复杂,这些地理位置最终都落在内心的坐标,拂去尘埃露出她本来的面目,进入到这个城市生活肌理的深层,最终回归的是诗人自我心灵的确认和归位。阿翔的抒写跳跃如蝶翩飞,游走于他个人独有的深圳地理,他在不断行走中抵达她的精神内核,留下对生活对自我的思辨。