一、 评奖说明
大赛按照公平、公正、透明的原则来评奖。评奖分三个阶段，海选、中评和终评，层层筛选，优中选优。为体现评选的权威性和专业性，大赛特别聘请方方、贺绍俊、邓一光、徐则臣、南翔为终评委，从决赛入围作品中，评选出深圳市及福田区总共22篇获奖作品（年度大奖，即“睦邻文学大奖”作品，深圳市及福田区各1篇；年度十佳，即“睦邻文学奖”作品，深圳市及福田区各10篇）。
所有参赛作品经工作人员海选，在海选入围作品的基础上，以“评委提名季”的形式，进行提名工作。今年提名评委一共15位，10位去年的提名评委：胡野秋、秦锦屏、王国华、王威、朱铁军、费新乾、唐兴林、朱正安、张樯、王元涛，新增5位提名评委：范明、孙夜、郭建勋、虞宵、陈彻。每人独立推选20篇，从4461篇参赛作品中（截至9月30日）挑选出125篇作为决赛入围作品。
所有决赛入围的作品均呈送5位终评委，以免有遗珠之憾。终评委注重作品的思想性和艺术性，注重作品的“植根性”，所选作品比较接地气，能很好地结合深圳本地及社区，体现大赛“为社区立传，为民生著史”的主旨。兼顾题材、主题、风格的多样化。各终评委独立推选1篇年度大奖作品和10篇年度十佳作品，最后汇总统计。
年度大奖作品不评分，实行计票制，每位终审评委一票（今年有一位终评委弃投）。年度十佳作品按三个等级打分：特优秀3分，很优秀2分，较优秀1分。终评委需写上每篇获奖作品的评语。
如年度大奖作品无法获得压倒性的票数，出现平票的情况，计算其所有终评分；如终评分打平，计算其评委提名票；如评委提名票打平，由大赛组委会进行最后定夺。落选的年度大奖作品，自动划入年度十佳作品之列。其它年度十佳作品按终评分统计，由高到低，足额产生。今年深圳市和福田区同时评奖，按照“先市后区”的评奖规则，终评第1名为市级年度大奖，第2名为区级年度大奖（须为福田区参赛作品）。依次类推，第3至12名为市级年度十佳，第13至22名为区级年度十佳（须为福田区参赛作品）。落选的优秀决赛入围作品，大赛组委会将向各区推荐奖励。
（大赛组委会保留最终解释权）
二、 获奖作品名单
深圳市“睦邻文学奖”获奖作品名单
三、获奖作品评语
深圳市“睦邻文学大奖”一名
再见，固戍 作者：段作文
《再见，固戍》将生活的盘底、流水日子的光与影，用白描式的直逼内心的文字和盘托出，让“固戍”这两个生硬的字眼满贯了人情味。迁徙流动的时代，需要情感化、朴拙的文字记录下个体生命的经历与心灵。这种个人岁月的简史，何尝不是芸芸世界中最容易被时代忽略、但其实更应该被记住的生活？直面真实的生存困境，在现实世界挣扎之际不断反思并详尽记述，或许这才是真正的“打工文学”，也是“打工文学”难能可贵的价值和意义。
深圳市“睦邻文学奖”十名
最大的星星借着你的双眼凝视着我 作者：旧海棠
《最大的星星借着你的双眼凝视着我》是一个关于寻找的故事，寻找他人更是寻找自己。平和、隐忍、暗藏玄机和禅机，其实这玄机和禅机非人为做作，而是自然由心而生。作者就像亲切随和的带路人，松弛地讲述了一个反日常的灵异故事，让读者进入文字假定的情境迷宫，却发现迷宫中其实正是人们忽略掉的日常经验。作者亦是节制的，拥有针尖之处见功夫的营筑能力，让人们在探谜之程中无须费力，便能稳坐高处，一拥快乐。
深圳改革开放纪念物 作者：伟彬
《深圳改革开放纪念物》的构思和选材都颇为用心，提供了一个个活生生的样本，来见证深圳改革开放的历史。这些样本都打上了作者的个人印记，通过个人化的叙述来映照普遍的历史。他精心记录的这些事件和物证，既是他个人在这座城市的人生第一，也是无数深圳移民在这座城市挥洒青春的共同的记忆符号。这些鲜活、有血有肉、带有体温的深圳故事，将我们带回了这座城市的历史现场，并唤醒了定格在我们记忆深处的一个个瞬间。
山居笔记 作者： 驿马
《山居笔记》没有写深圳这个现代都市的花团锦簇，而是撷取那些安插在摩天大楼、荒废违建、嘈杂市井的灰调生活进行探幽，破落的景观也是深圳的毛细血管。作者用真实可感的笔触记录这方天地光怪陆离的景象，揭示城市边缘的喧嚣和沉默、奔波和死亡，并由此生发出对人生、对命运、对这个“奇特的世界”恰如其分的感悟。作品构思较为巧妙，感情深切，既有对外部环境世界沧桑变迁的思索，又有观照自己内心世界的生命感悟。
放她一马 作者：刘菡萏
《放她一马》解构了当今男性放纵欲望的社会现象，以一次旅行为线索，写了两个心思活跃而精神倦怠的中年男子的出游与回归。风流浪子要悬崖勒马放过即将到手的女人，是良心的悔悟，还是浮躁的终结？打动读者的是对生活的精细洞察与深入幽微的摹写。小说在短暂的铺陈后，语速若滚滚车轮，令人应接不暇，意象的密集与场景的快速转换，给小说注入了加速度。而对人性的体察，则使文本接近生活的真实，也使文字有了真实的呼吸。
与荣格的一次雨中约会 作者：曾楚桥
《与荣格的一次雨中约会》注重构思和结构，一个智慧的结构本身就是一种审美。在非虚构中，现实与历史完成从不知道到知道的旅程；在虚构中，现实与历史的交集地却是一座中心车站。这一次，我们被带上一位阴郁男人驾驶的车，做一趟吊诡的心理分析之旅。作者拥有良好的小说观和可喜的文体意识，题材不流俗，叙述以少胜多，段落中常常辐射出诘问创造的穿透力，彰显出作者驾驭虚构类作品的自觉。
布吉城寨 作者：张夏
《布吉城寨》用文学的自由表达，为日益钢筋水泥化的城市裹上了一层精神肤色。无论是时空追溯，还是全景鸟瞰，都有一份与城市共生共融的使命立意。布吉，可说是中国新型社区的一个标本，它芜杂、喧嚣，也充满生气。作者以360°无死角的触须，横扫布吉城寨的方方面面：既有阳光下浮游的尘埃，也有汗水扑面的人群；既呈现了布吉光鲜亮丽的面貌，也触碰了新与旧的撕裂、社区在高速发展中的蜕变之痛。
天堂鸟 作者：安小橙
《天堂鸟》看似轻浅的情节中处处隐藏着玄机，作者对分寸的把握可谓驾轻就熟，这是小说写作中较为难能可贵的技能，点到为止比招式密匝更具有叙述势能。篇幅不大，却将几段复杂的人际关系，平和生活背面的明争暗斗，巧妙地溶解在漫不经心的场域中轻缓陈述，借由剧本中女人的台词，不着痕迹地在一个阅读者并不会很在意的位置，道出了此文的核心意图。所谓写作的成熟，首要的一点，便是除去匠心，作者显然做到了。
还俗 作者：柏亚利
《还俗》以“跳进、跳出”的戏剧手法写小说，使小说不断有“闪回”感，以实写虚，以虚写实。难能可贵的是它的主题以及文中所探讨的内容，它的哲思和外延已经超越文章本身。它揭示了消费时代困扰着几乎所有红尘中人的问题：人如何安顿自己的心灵？人生多苦，而一味沉浮利欲者也堪怜，这是一个悲悯众生的大课题。从出家到还俗，是一个灵魂跌宕的过程。人生既需要坐实，又需要澄空。生活的本相其实就在雅俗之间、空实之间。
铁皮屋 作者：非思
《铁皮屋》平实、琐细、针头线脑，作者迈着小碎步，笃定安静地行走在一条幽静的小路上，身边盛开的不是诱人心绪的栀子花，而是蓬勃的狗尾草。无论多么简陋，被世界冷落，家的经历都是个体生命中最重大的历史，没有之一。八万多字的文本，叙述得像不加剪辑的超长镜头，它所造成的效果却是无比真实的还原和强烈的代入，几乎每个深圳人都能从中找到大量的共鸣和同质的感触，从这个意义上来说，堪称一部深圳民间记忆史。
立体主义的年轻人 作者：憩园
《立体主义的年轻人》组诗跳脱有趣，荒诞而不失真诚，智巧又不失幽默，勾勒出的生活栩栩如生；伸出丰富的触角，几乎是不加选择地感受着生活及生命的丰饶，正是这种不取舍或者说不懂取舍，使年轻人更加“立体”。如同组诗的立题，语言从四面八方奔来，直抒年轻人幽深微妙的心理现实，新颖地描述出年轻人被时代裹挟的窘迫，以及守望者不随时代变化的永恒特质，完整地展示了作者开阔的想象力和开放性驾驭词义的能力。