《深商群像》 龙思韵
一口气写九个人，合了主题的辙。这是蛮多写作者的小机心。要赞賞这种小机心。主办方需要戴高帽子。文字也还顺畅，几乎没病句。但我要说的是，初学者宜诫之，一开始就顺着别人的意思去写，到底是为领导写材料的路数，于文学，或于写作用处不大。我们不缺这种作者。几乎全是。而且，通杀不如独杀，好好写一篇，花点劲，天忌盈。又，都采访过吗？若没有，则更要慎之。又又，不要对所谓的大人物太溢美，有时候，会收不了场。
《不知所踪的树》 赵静
树的意象是好个好意象。像美人额上的痣，英雄手中的剑。诗经说，昔我去者，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。文章就得有这么点昔是今非的况味。一味赞美今，那是柏梁体。不过，现在的散文有点回到柏梁体的势。借了一棵树，在写一个人，或者一群人，而意思是反杨朔的搞法，我欢喜。文字亦老到。唯不欢喜者，文末把那点本该藏了的白露了，看似拔了高，其实仍是把读者把蠢里整。有些读者还是聪明的，他要读出自己的味，而不是你给的味。
《深圳非遗古迹诗》 张伟彬
有讨巧之嫌，是我说过的小机心。我个人不太欢喜这种小机心，有形无形中会降低作品的格。人要品要格，文亦然。但我仍然为其点赞，综其原因：一、至少它还是诗歌合为事而作的筐里，总比那些没病呻吟的好；二、没凑深商的热闹，因为是东鹏赞的助，而拼命去讴歌林总；三、旧瓶里还是装了新酒，旧时物事里装了点儿新情绪，不管是真的还是假的。关乎最后一点，再说几句，古时即有咏史诗这一路，高下之分，乃是那个迥于别人的情绪和观感。
《梧桐书简》 鲁子
蛮好。意思是说，这种眼前事很难写的，不如写心中事。尤其是都熟悉的眼前事，都门儿清，拔高了或摁低了，都觉得不像。所以，人物肖像画最难画。难就难在像与不像之间扯。我觉得这首诗还是把眼前事写好了的，又嵌入了心中事，虚实之中，诗意自现。
《运筹》 黄国晟
至少，黄国晟这篇是应景的，把当下甚嚣尘上的中美贸易战也扯进去了，尽管扯得不是十分的好。古人关乎写诗，有个忌，用时语。其实，小说也忌时事。当下的事难盖棺论定。小说最好是两种，一种叙往事，另一种思未来。唯当下这点鸟事难得说，也说不好。所以，一些评家，如谢有顺就批判过，当下的创作潮流，新闻入小说。这是当代作家思辨力和想像力枯竭的一种表现。其实，依我看，仍是小机心作作祟，以为热新闻会招人眼球，其实未必。
《凤凰》 佛花
不管怎么说，这是一个特别的故事，在一堆争着叙说深圳商人如何在道与义的幌子下削尖脑壳赚钱的话话下，有点“小清新”，讲一个女孩的野蛮成长，而这成长的野蛮过程，恰是我们所处的这个蛮荒时代的写照。没错，小说该观照一点什么，实在观照不了内心，就该观照点身体。唯其仅观照了身体，显得这个小说看上去有点芜杂而浅薄，但也总比装腔作势的好。当然，它的缺点也是显然的，零乱且零散，前个零，是叙事逻辑，后个零，指语言。
《王秋石大雨中赴宴》 姚志勇
这是对的，短篇写个断面就行了，从这个断面蠡测各色人等，弄个故事的“核”。汪曾祺说，短篇，把必要的东西写出来。通过一个饭局，说一场人生的局，杂以快死的文学、女人、猫头鹰等，皆是局里的好玩耍，我说，它是精简而好的。但我说，立意是伪善的，作者还在试图为文学和知识鸣冤，想通过一个失败得透顶文学青年竖一个道德的标，以期对这个腐烂到顶的时代作点小决裂，看起来三观正确，其实未必。塑造人物就行了，别塑造道德。
《闪光的足印》 郁小尘
龙思韵弄个九归元，郁小尘弄个五魁手，还是想以量取胜。个人之见，拼量，不是个好主意，这种比赛短跑的好。龙为大老板作传，郁为小老板树碑，大抵吃的是忆苦思甜的饭、讲的投机取巧的哏、说的是冠冕堂皇的话。当然，从某种意义上来说，也只能如此，否则，老板不高兴。但如何在老板不生气的情况下，写出点商性里的人性、行状外的心状，才见写作者之功。我再说一句，千万别给所谓的“大人物”溢美之辞，逢迎过腴，风骨愈瘦。
《白色手套》 青桐
一个蛮好的开头。但不得不说，这是一个俗套的故事，除了亲子鉴定那个哏。我的意思是说，亲子鉴定是个好哏。没错，一个短篇小说，哪怕写好一个哏就成了。简直可以说，短篇小说就是一个哏，一个设置得那么必偶两然天衣无缝的哏。有了这个哏，我觉得这个小说是有点小意思的，哪怕语言稍打点折。接下来我说的是，语言还有提升的空间，少了点小说的那种特别的味儿。至于什么味儿，我也说不清。依我看，再磨磨，这会成为一个好小说。
《至尊浴缸》 李我
不错，比那些一味诉苦诉难的所谓打工小说强了一个档，写到了心灵需求这个档了。浴缸的道具用得尚好，楼顶雨中躺浴缸和结尾处杀猪的桥段所指宽泛，笑余心酸。有高人提出前、后打工文学的概念，依我陋见，如果前打工文学关注生存，后打工文学该关注心灵的。而关注心灵则又不可能纯乎关注，需借了黄金浴缸这样的道具。应该说，这篇该是本届的佳构。唯有些语言仍流于粗放，转弯抹角处亦不够圆润，带有纪实的味儿。