摘要:
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没有绝对的“新诗”,我们对“新诗”的理解应该是——一种建立在众多传统基础之上,汲取其养分、技巧、语感等之后,再跟当下发生密切勾连的瞬间爆破的文本!也就是说,不存在脱离传统的所谓“绝对的新诗”。
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关于诗歌的绕弯子:诗歌,有时需要绕弯子。绕弯子的目的不是在于有意地给读者制造阅读的难度,也不是没有头绪的乱绕。我说的“绕”是给诗歌多重方向感,多重可以延伸的形式。能够绕得很多却又不失去逻辑的清晰性,甚至越绕越清晰。这是一种难度。
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写作的真实:诗歌必须植根于生活。但并不是完全复制生活。如果你以为我写的生活就是我的生活,那你错了。诗歌的真实是虚拟的真实,尽管它是那么相似我的生活。写作,要么是生活的细微具象,要么是语言的出其不意。
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关于诗歌的生活化:所有艺术来源于生活,这话不假。但是,诗歌里的“生活”有必要诠释一下:诗歌的生活不是大而空泛、放任天下皆准的生活。它应该是具有“写作者个人体温的、独特的,能够带给读者‘细微之处的疼痛感’”的生活。否则,就是无效的。这里的‘细微之处的疼痛感’”是建立在通览全局基础上的“一叶障目不见生活”的具体存在的疼痛感。
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关于诗歌的暴力:“诗歌的暴力”不需要像白刀子进去红刀子出来,我崇尚的是“安静的暴力”,这也不同于“非暴力不合作运动”。“安静的暴力”是沉下去的胸怀,是半两拨千斤的技巧,更是对待生活的态度。