摘要:
深圳音乐厅回来
-外国人唱红,无关现实的痛痒
唱红,这个在2011上半年从魏阙到庶民少有地相互搭台,办得如火如荼皆大欢喜的运动似乎暂时拉上休息的帷幕,曲散人终去。对于我来说,自始至终都未主动或被动参与,巧的是,我踩到了这出戏的尾巴。
时间是九月下旬,我得到机会观赏一场钢琴演奏会,地点:深圳音乐厅,演奏者为欧洲一著名钢琴演奏家-当然,这之前我对此一无所知。走进演奏大厅,格局呈室内罗马斗兽场,但气氛很肃静。落座,翻看着当晚曲目单,我惊奇地在最后一行发现一排汉字,仔细一看,是一首人人会哼唱的红歌-《山丹丹开花红艳艳》。我开始十分疑心是举办方的噱头,不过也因前面的曲目让我昏昏欲睡,不得不期待最后的戏。直到熟悉的音乐响起,我才确认正是眼前这位在演奏着《山》。那时全场都进入到最佳观赏状态,跌宕起伏的节奏让大家经历过一场共同记忆的洗礼。曲毕,观众报以最热烈的掌声。
熟悉的旋律也勾起了我的回忆,不过这种回忆倒没有**年代的底色,而是依稀记得上小学时,每天早晨在录音机传出的**歌曲中醒来、洗漱、早餐,随后踏着歌声上学。应该说确实不乏朗朗上口、轻快又富于感染力的作品,以至于到现在仍能记得大多数歌曲内容。样板戏不也是颇具魅力、长久不衰的戏曲么?就我们的体验来说,**与市场经济共存,**已经世俗化(比如不少**歌曲也包装成喜闻乐见的音乐),甚至也可以成为一种消费品。就这层意义来看,无论是外国人主动唱红还是国人去白宫唱红,都可大不必考虑历史与现实的意义。但是,以宣扬崇拜、泛**化以及颟顸的逻辑为内容的红歌,荼毒不浅,因此我建议此部分红歌应该尽可能少地出现在公共频道及场所。最后一点,我们现在仍能够听到红歌,不单只有红歌一个选择,要不然万马齐喑究可哀,倒退的那可不仅仅是文化了。