摘要：
原诗 新柳
【诗词作者：涸辙之鱼】
乍来莺语梦惊回，庸眼初张探绿眉。
为感东君留客橹，铺陈翠幕向风垂。
梦蝶评论
第一句不先写柳，而定莺词，是起中的引起之法。乍来莺莺语，先声夺人，是想贯彻起句中要求高起的要求 ，之所以要求高起，想必作者也是为了达到让读者眼前一亮，有继续读下去的欲望，由于是引起，由莺声引来，自然使人想到春来了，那么梦惊回三字己使要描写的主体隐隐若现，所以承句自然就描写到柳枝初发的样子，这就是要承接要过度自然，但又要有所发展。
第三句转，对转折的处理，是要转得愈新愈奇愈深才算得好 ，在这里从景的描写转到了对情绪的抒发 ，而且一转从柳转到东君，二转从东君转到客船，而在情绪的转折上，本是因为春的到来，欢欣愉快的 ，但一个客舟，则自又让人想到春老人去的别离 ，因此快乐中却又有深深的离忧，所以作者还是扣住春来转，即便是客舟，也不同样和柳树有着千丝万缕的联系。
因为前人的诗词中，这两种大都同时出现 ，最后作结，春越来越深了，柳枝如烟，风絮飞花的样子，向风垂三字，就是为了结的悠远，引人瑕思，所以起承转合，不是孤立的，起中含承，承中但要为转作铺垫，转中既要承前，又要启后，最后一句还要总揽全诗，又要达到笔尽意不休的效果。
而在炼字上，诗中乍、惊、探、向几字很成功 。在构句上，这首比较成功的就是后面说到的转和合这两句。如果是只转到东君这一层，也算得有转，但再往下写，再转一层，就是构句的奇妙了，结句也是一样，如只是铺陈翠幕这一层，也只是平淡枯燥，而再向风垂，一下子生动悠远了。
阁主评论
抛开诗评不看，就原诗来讲，词语晦涩，出句欠流畅，全诗诗眼不明确，意境不开阔，诗句扭成一团，缺乏张合驰骋的纵深，所有的语法，技巧在阁主的眼里都形同虚设，诗只有通过吟读你才可以感觉到美，才可以感受到你内心深处的隐藏的诗味，我们读古人的诗词如行云流水，如月下天籁，白发老妇，舞榭歌伶，争相传唱，古人以唱而宏诗词，我们能够从音乐中分离出美，现在诗不唱了，我们从哪里去揣摩音乐的曲调？阁主主张，评论要见血！痛呼？
居士评论
非常有感于梦蝶的评论，精辟！阅读诗词不能停留表面，也·不能带着怀疑的目光，应该努力去捕捉作者写作的心态与文字的意境。好诗词具有三美：建筑美、意境美、音乐美。文字如砖，砖之组合、数量、排版等就可以体现建筑美；文字的组合构成了画面就形成了意境美；诗词的韵与格律就是音乐的元素，文字的平仄与韵就像是音符。阅读这首诗，需要放飞读者的联想，梦蝶不仅是一个很好的作家，也是一个很好的读者！慧眼识境！
阁主再评论
中国诗词的两种状态在我们三人的解剖下完美落幕，一个争论了将近一千年的命题至今没有结局，做学问能够各自坚守，不为他人所动，这本身就是一种文艺范，你眼中的美在我的眼里不美，那么美去哪里了？美没有凭空消失，她就在产生美的地方，所以阁主不得不感叹！人生最重要的经历莫过于你的目光，我出生时，最近只看到眼屎，最远只看到睫毛。及长，负米粒之光，而未见其远。今老矣！我还没有看见未来的样子，未来不可预测，但可以肯定，未来是美的
我为什么要把梦蝶的帖子单独作为一个新帖子列出来，就是因为我想给梦蝶换一个主题，这已经不是一首新柳的问题了，这已经是诗词的问题，两派的观点非常鲜明，我想借这个机会在邻家旋起一股子学术辩论的风气，代替过去的吵吵闹闹，希望诗人踊跃参与，谢谢！