• 诗的遐想 【不参加大赛】
  • 点击:101928评论:272014/06/15 13:00

      作为写诗多年的深圳诗人,我一直埋头写诗,我对于诗有越来越多的疑惑,我想跟深圳的诗人作一个交流,本文所论述的所有观点不针对任何人和事,仅仅作为聊天的谈资,希望大家畅所欲言,言无不尽,阁主在这里谢谢大家了。。。。。

   

 

      诗在所有的文体中是玩得最嗨的,也是跌得最惨的,有些时候我觉得他不如小说来得实在,人家起码有时间,地点,人物,情节和矛盾冲突,文学只要是披上诗的外套就乘鸾跨凤,九天巡游,万事都不恋,我自逍遥游,说什么九叶派,新月派,朦胧派,作为诗者我应接不暇,心有疲惫,白居易当年写诗念给老婆婆听,李白写床前明月光,三岁小儿倒背如流,我想大师们已经给我们指出了方向,穿几件华丽的衣裳倒也无所谓,不要穿超短裙,透视装,我觉得这不美,反而有点庸俗,诗在生活中不需要一时的勾引,她需要的是持续的吸引力。剥去所有的标签和羽衣,我看到的就只有真实,露骨的真实。

 

      关于诗之格律我想一个有觉悟的诗人是应该有一些想法的,诗必须有韵,这一点没有什么争议性,但是有一些老学究还规定了在哪里韵,怎么韵,韵多少,我觉得这管得太宽了,至于平仄这个东西我认为可以不管,对于句数,字数的限制本就是无理取闹,在诗词中很少用六字句,但是在我的有些诗里连续用了七个六字句,对感情的表达没有影响,我曾经和一些90后交流,他们说也喜欢诗词,但是一看到那些条条框框就烦,于是就去写流行的穿越小说了,传承是我们的传统遇到的最大障碍,如果硬要自挖祖坟,那是很凄惨的。

 

      诗生长于天地间,我常常用眼睛看,用耳朵听,用智慧思考,没有人教我怎样写诗,我用我自己的方式供养她,在各个论坛,诗词板块不接纳我,说我叛经离道,不守规矩,新诗板块也不收我,说那是古诗,新诗都不长那样,可怜我写诗二十年,至今没有文学户口,我不知道什么是诗,很多大师也说不知道,可是有人却说得头头是道,有鼻子有眼,好像他跟诗刚刚还在聊天似地,老母鸡天天下蛋,它却不知道蛋啥滋味,如果你知道,请你告诉我。

 

      我们的旧诗一管就死,我们的新诗一放就乱,诗为什么神秘得让人难以捉摸,我以为诗是一股子长短不均的气息,和诗人咀嚼生活的情绪,以及诗人对生活的感悟,诗歌的讲究很多,门槛也高,有一股子诗家重地,闲人免入的味道,我曾经被挡门外很久,不得其门而入,今虽窥得门襟,难免道路不熟,撞墙是常有的,我想问问深圳的诗人,你撞墙了吗,撞墙不可怕,要懂得回头,佛说回头是岸。


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  • 关键词:新诗旧诗批判
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    • 刘菡萏4举人2014/06/16 17:51:06
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  • 我对今人写的古体诗一向不太感冒,大概是某种偏见,但希望有一天,有现代诗人能拿他作的古体诗改变我的偏见。新诗呢,那些太过松散、随意的,我也不太喜欢,我个人比较赞同闻一多的“三美”主张,即“音乐美、绘画美、建筑美”,有一定的规范。当然,不管什么要的诗,诗味是最重要的,要有意境、趣味与美感。
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  • 五四的大师将旧体诗判了死刑,我觉得旧体诗几千年的功力扔垃圾箱有点狠,我于心不忍从垃圾箱捡回来,我尊重大师的判决,所以对旧体诗作了一些改革,我希望菡萏朋友可以对我的新旧体诗多提意见
  • 你这篇文字说的应该是古体诗。我想既然名之曰诗,肯定有其标准,否则何必叫诗?对于诗的本质部分、属性部分,必须坚持,否则就干脆别写。如果要写古体诗,必须遵守它的规则:平仄、用韵、粘连,等等。不能以为这是框框或束缚,而是规矩。古人也是摸索了多少代,才找到或制定了这些法则,法则的诞生,不是为了故意设门槛,而是这样才能真正发挥汉语的特点,造就最迷人的诗意。关于内容,我觉得一切皆可入诗
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  • 感性、理性或者说唐、宋之争根本不是问题。毛说宋人不懂诗要用形象思维,所以味同嚼蜡,不免狭隘。诗的范围包罗宇宙万汇,呈现出的格调与品质也是万紫千红,不能强求一律。
  • 在规矩里挥洒,戴着镣铐跳舞,以极精警的文字营造一种趣味、一种氛围、一种观点、甚至一种感觉,都能成为一首好诗;而一首好诗永远是一桩奇迹。
  • 哈哈,你喜欢杂交水果。小心别变成柳忠秧就行。
  • 呵呵,从现在起书生就要增加修为,阁主有朝一日变成柳忠秧,书生可以摇身一变变成方方,将我抓个现行,也能修成正果,
  • 我不屑以方方为目标,哈哈。我要保持男人的属性
  • 呵呵,我没有让书生变性的意思,我是想让书生学习方方对待诗歌的态度,
  • 欢迎众诗家踊跃前来高谈阔论,瑕不掩瑜,说出来就是道理,以你的人生经历来指导诗的视野,大家本就是摸着石头过河,只有互相扶持,互相批判,才有可能到达彼岸,彼岸花开,香及四邻,这是你的功劳,诗永远记得你,不要害怕你的思想被他人测知,诸子百家,千人千论,共镶文学的春秋战国,你有你牛逼
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    • 書嚜2童生2014/07/09 08:48:21
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  • 许久不谈诗,或许,那是知音难觅罢了。
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  • 鸡与蛋的问题是鸡与蛋的问题,用来比喻诗歌创作显然是驴头马嘴。诗歌的基本规则不是一个人制定的,是许多大大小小的诗人共同摸索,一人一点贡献,最终找到了汉语表达的最完美形式。规则当然可以变,但要变得有道理,是变得更美,更能增强汉语的魅力,而不是相反。
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  • 我拿国际制度比喻诗歌是对诗歌的侮辱,拿鸡蛋比喻诗歌又驴头不对马嘴,我真的不知道天底下还有什么可以比喻诗歌的,呵呵,他们说秀才碰到兵。。。阁主碰到书生。。。
  • 书生说如果要写古体诗,必须遵守它的规则:平仄、用韵、粘连,等等。不能以为这是框框或束缚,而是规矩。古人也是摸索了多少代,才找到或制定了这些法则,我想问一句,当初制定这些框框的最初的那个古人他靠什么标准制定最原始的框框,也就是没有蛋的时候,最开始的鸡从哪里来?书生如果可以回答这个问题,阁主就会转变立场,
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  • 看阁主评论、回复里的主张,支持您写写新诗吧,这个确实只要求诗味就行了。跟我理解不一样是小事,关键是要写古体、近体,起码要按人家的规矩来,否则只能自创X体了——这需要大才、大气魄。形式与内容总是统一的,不能企图在韭菜上收获核桃。换一种形式和规则,足球就变成了篮球,同为运动,但性质已经完全不同。
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  • 呵呵,我古诗也写,我新诗也弄,我甚至在古诗里面杂交新诗,诗是自然的产物,他也遵守物竞天择,适者生存的道理,诗必须与时俱进,没有一成不变的东东,谢谢书生的建议
  • 有一天我会在苹果树上收获梨的,到时候请书生来品尝
  • 实际上诗的大门在哪里,我一直没有看见,想当年我被困诗门外,不得其门而入,最后我破门而入。诸葛先生在卧龙岗归隐,他的人生还没有起步,不是也有了三分天下的准备吗,倘若昭烈帝不三顾茅庐,先生三分天下岂不烂于肚中,所以尚未登堂入室,便开卧室之门,岂不美哉,况且做事情按部就班没有错,那未雨绸缪又何错之有?呵呵,接下来的文学辩论会非常激烈,各位要有心理准备
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  • 这篇文章说的是诗,含古体诗,近体诗,以及新诗,其中我批近体诗最多,我对于诗词的理解跟你不一样,我认为只要写出诗词的味道就可以了,不必要照抄他的格式,要达到目的,有很多路径可以去,古人的路径只是之一,如果你三百年,五百年的走下去,也许你认为是虔诚,但是我认为有一些迂腐,这一路之上可能有山洪暴发,可能有火山地震,山河改道,有时候你会重新开路,实际是你走的是新路,而不是古人的老路,只是自己不明白罢了,
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    • 金繁荣3秀才2014/06/15 16:42:38
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  • 我想,写诗有规律,写到一定阶段就不需规律与枷锁。押韵也好、平仄也好;粘对、字数,对偶,这些刚开始是要的;正如写字、书法,你拿笔、姿势,笔画、章法、布局,开始是一定要的;下棋、艺术,同理。但到了炉火纯青时,你是大家风范了,怎样写,都像那么一回事,
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  • 嗯,先生这一番言论颇有深度,我很认同,诗是不断地变化的,各个阶段在世人的眼里的表征不尽相同,这应该是艺术的普遍路径,非常感谢金先生将如此高雅的思想与大家分享,
  • 金先生说得很对。可惜众多学写古诗的国人,大门未入,已经开始考虑卧室的事。
  • 呵呵,笑笑书生说得很对,大门未入,就开始装修卧室的人已经来了,
  • 大家说说有一百套房的房叔是不是从来没有看过他的房子,卧室是不是装修了我不知道,呵呵呵,这只是笑话,跟文学无关,
  • 新诗没有门槛,也离不开两个:情、事。我写得稍满意的,是不会贴在论坛上,更不会参什么赛。都留在我的笔记本和博客里。也不会拿去发表。
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  • 嗯,难得您有这样一番心境,留在自己的思念里也是一种纪念,但是诗作为社会性现象,她需要广泛的交换思想来取得进步,所以留在笔记本里是个别现象,谢谢您第一个来交流,
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  • 诗乃灵性一族,由情绪主导,你看最开始的诗是自由的,那也是美的,唐宋时中国封建社会制度和经济达到顶峰,于是就形成了很多规则,在文学上就有了格律,当然格律诗一千多年来出了很多名家,那些格律诗的确很美,可是美是美,但是还没有遮住我的眼睛,因为我看到了古体诗也很美,同时还很自由,所以我选择去格律,当然去不去格律因人而异,有人喜欢照条条框框填空,有人喜欢自由发挥,都是好的。古体诗近体诗是中国古代诗歌的左右手,两只手握在一起加上新诗,就是完美组合,只有新旧诗融合在一起,中国诗歌才有春天,中国诗歌的春天来了,莫言的渃贝尔还那么苦逼吗
  • 诗乃灵性一族,由情绪主导,你看最开始的诗是自由的,那也是美的,唐宋时中国封建社会制度和经济达到顶峰,于是就形成了很多规则,在文学上就有了格律,当然格律诗一千多年来出了很多名家,那些格律诗的确很美,可是美是美,但是还没有遮住我的眼睛,因为我看到了古体诗也很美,同时还很自由,所以我选择去格律,当然去不去格律因人而异,有人喜欢照条条框框填空,有人喜欢自由发挥,都是好的。古体诗近体诗是中国古代诗歌的左右手,两只手握在一起加上新诗,就是完美组合,只有新旧诗融合在一起,中国诗歌才有春天,中国诗歌的春天来了,莫言的渃贝尔还那么苦逼吗
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  • 这篇文章说是小说,看起来更像散文,情节跳跃,语言流畅。用诗的语言描写了三代女人。“这三个女人,既想成为和自己母亲一样的人,又拼命挣脱上一代的束缚,想做完全相反的人,她们是那样的不同又是那样的相似,”最后“她们又都变成了一株植物……”三位母亲人生完全不同,第一位母亲生了生育过度,劳累不堪。第二位母亲被计划生育,守着女儿过着没有男人的生活。到了第三位母亲没有婚育,领养了“我”,人口终于负增长了……

    文夕三个女人的植物诗

    2023/10/12 21:44:59
  • 《断尾》这个名字很哲学!断尾对于一些动物来说是生存的本能,对人来说却是智慧。在人的一生中,有许多时候需要做出断尾的抉择,尽管疼得生不如死,但是生存更重要,只有生存才有希望,对能实现理想。铅山的壁虎两耳是贯穿的,从这个耳孔望进去,可以看那只耳孔外的世界,这是一个隐喻,两耳的两边也许是两个世界,从此生望去,看到壁虎耳外的前生或者来世,公公从断尾铅山壁虎的一只耳孔看到另一只耳孔外更大的世界。他激动得大喊

    文夕断尾

    2023/10/12 20:28:35
  • “舞蹈还能这样跳,你的白腿,旋转的裙摆,实在是太漂亮了,活力四射,真的让人念念不忘呀。你就像一个五彩陀螺,在我的心头转,转来转去,就带走了我的心。”江新爱她真的成了陀螺,为了生活了为工作不停地旋转,这篇小说短而精,在小小的篇幅里道同事业、生活、爱情之中种种微妙的链接,很耐读而又给人回味无穷。

    红红的雨陀螺

    2023/10/12 13:55:24
  • 龙华四季,基实就是写她自己人生的几个阶段,成长中的快乐与哀愁,总之作者算是苦尽甘来,过的还是比上不足,比下有余。作者又是勤奋的,打过工,又经营着自己的店,看完了写的冬,总之也让我感觉了:没有一个冬天不可逾越,没有一个春天不会来临。生命生活就是这样,需要反反复复地创造,反反经受考验......

    理红龙华四季

    2023/10/12 10:58:31
  • 深圳四十多年沧海桑田,荣哥的事件已没法复制,但荣哥这种精神值得讴歌赞美,这种蛮干苦苦用心的劲儿也可用在现代科技的研发上。作者的文字有力量、有嚼劲,构思缜密,一点一滴地叙述着荣哥为了求生存求发展,踏实肯干的工作作风写得滴水不漏,文风四平八稳,干净而有利索!

    理红荔香夜话

    2023/10/12 10:46:13
  • “三个女人的植物诗”,人非草木。但人就如草木一样,而又比草木生得活沉重,作者在舒缓的述说着如弹奏起一曲曲悲凉的曲子,一个时代同另一个时代还是有所不同,女人过得好与否,同社会的文明、时代的发展有着很大的关系。总之第三代女人所处的社会的进步还是超越前面的,虽然在作者笔下的文没有一一叙述,但还是读得懂的。我来读了一遍,不留句言,好像心里不踏实......

    红红的雨三个女人的植物诗

    2023/10/11 21:53:39
  • 写出了中英街的现状和历史,通过老人映照历史,通过导游写了为了追求想要的生活,而做出的不懈努力,通过水客,写了中英街的暗潮涌动,求生之艰辛。其中种种,只有海浪知道。

    昆阳森林三汲浪

    2023/10/11 17:28:42
  • 飞泉的诗一如既往的好!有力度、有高度、有气势!血脉里都流淌着对诗歌的热爱,所以他笔耕不辍。生命里不能没有光,在黑暗中,突然出现一丝亮光,生活里便有了希望。各种光充斥在飞泉的诗里,只愿飞泉拾到适合自己的光,照亮自己。不再如:你对我说,孩子,暴雨终将过去 “太阳还会绽放,像你的笑容” ......之后又 落在一片片乌黯的云层之后 那是我凋落的心.....

    红红的雨拾光者

    2023/10/11 16:26:45
  • 这篇能吸引我读下去,特别是写深圳家长的卷,写得轻松自如,也令人读来轻松活泼,不像有些人写的那些,自认为硬是道理。其实嘛,像深圳中学,那么几十个人能上清北,整人数一千七八,盲目跟风卷,还不是傻丢钱。我是看原籍是四川人的作者来认真读的,当年我伯父57年毕业于北大然后去四川教大学。 作者的文笔原浆味,不僵硬,很潇洒自如,故事与故事交织在一起,也不零乱,很干爽!

    红红的雨福田南,石厦北,石厦南

    2023/10/11 15:55:01
  • 很纯粹的思绪,诗意随诗人所描述的花朵、燕子、海鸥飞扬。诗歌有无数的表现形式,这样的唯美诗句令多数人开心,因为读来轻松,忘却了一切,没有现实的了磕绊。诗人是热爱大自然,热爱生活的,所以能把日常琐碎写入诗中,并且是在开怀时写的,不信你去读“宠物狗的耳语”,写得可爱极了!哈哈......

    红红的雨日落时分的吟唱

    2023/10/11 15:41:08
  • 作者打工多年,写诗多年。她的诗来自生活,也高于了生活。工作、生活,是有点像苦瓜的滋味,但尝过苦味之后,又滋养了身心。正像苦瓜可以选择结果不结果的事,工作会苦,但可以选择乐观对待,它就变味了,平淡甚至清甜了。女诗人因为月光,便有了深度的思考,生命的节律也因为月的亏盈而潮起潮落,因月亏而心生诗,月圆梦也圆了。作者的诗越写越好。赞

    红红的雨月光里的我们

    2023/10/11 15:20:30
  • 文字如饭菜,厨师好,材料好,味道好,“三好”才算好。这篇小文有此三好。真没想到,六六作者的文字的语感——味道这么好——轻、松、醇、纯、新、鲜、透。虽不长情节,但生活、情感、品格、精神等的功夫已内涵在长长短短的句子和温情从容的对话里了。文学是人学,不光是写“人”,最重要是“人”写,“人”的精神与“写”的劳动最好是自然、和谐、统一,那么他一落笔,便有了个人的味道。文如其人是此理,六六找到了文学的钥匙。

    廖令鹏太阳下山有月光

    2023/10/11 11:23:25
  • 这是一篇很有涵养的散文佳作。其涵养,不仅体现在作者深厚的文学功底、不俗的艺术造诣与丰富的知识储备上,更体现在作者见天地、见苍生的通达境界中。作者文笔雅致、从容、大气,于云淡风轻、静水流深的叙述中,将自己的艺术史、心灵史、家族史与地方志乃至中国当代史融汇起来,让我读得心潮澎湃。这篇散文值得再三品读。我的10个提名指标已经用完,读到此文,忍不住赘评几句,以此表达对此文以及此文作者的敬意。

    孙行者墨点无多泪点多

    2023/10/10 23:48:04
  • 这应该算一片非虚构小说吧,报告文学似的笔调,熟悉的场景,很像是讲述的真人真事。时代背景是大家共同经历过的,主角的南漂经历,也容易让人感同身受。题材和角度虽然有点旧,但这种孜孜不倦的书写,也是值得铭记、关注和尊重的,就如同社会不能遗忘个体在时代潮流中的命运沉浮,这座城市不能忽略每个人微小的内心世界。只是小说开头入戏有点慢了,人物形象不是很立体,这可能跟笑兰写惯了散文有关,节奏感方面建议再润色一下。

    张夏远方以远

    2023/10/10 23:40:55
  • 谢龙的小说,笔调轻快、跳跃,年轻态。但又带着生活的肌理和质感,夹叙夹议转换自然。心理描写深刻而简洁,自然流露,就像不时迸出的小火花,有点个性。抑郁症能通过这种偶尔自我放逐,文艺的漂泊,在山水间行走呼吸而痊愈吗?当重新面对生活本身时,那种曾被唤醒的孤独只会更清晰,被现实的泥泞重新碾压时只会更疼痛。文学难以拯救生活,但或许可以拯救心灵。靠近,治愈不了社会人生赋予的隐疾,但或许可以解释它。

    张夏​靠近

    2023/10/10 23:18:03
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